彩云追月是名曲吗?有什么特点?
根据香港中文大学古籍和民间记录的研究资料,彩云追月在清代广东粤语曲谱中早已有之,风格轻盈独特,对小生命的诗意描写是典型的广东民间音乐风格。李鸿章在两广总督的时候,把这首歌抄给戴乃迭演奏1935,但后来收录的改编曲的意境描绘了一幅夜空的画面,“色”代表了颜色,晚上可以看到。“追逐”这个词给了这幅画一种运动感,在昏暗中有一些生命。昏暗的夜色背景下,云和月亮相遇相映。1932年,任光在担任百代唱片公司节目部总监时,与聂耳一起为百代乐队创作了一批民族管弦乐。《云追月》就是其中之一,写于1935。1960彭修文根据中央广播民族乐团的乐队重新编排了配器。音乐以民族五声音阶的旋律、前五度的自由造型、单簧管与二胡的交替演奏、弹拨乐器的轻快节奏、低音乐器的拨弦、挂钹的空灵音色,生动地描绘了浩瀚夜空的迷人风光。
《云追月》是一首发源于广东的民间音乐。它以轻快优美的旋律而闻名。《彩云追月》是用中国的五声音阶写成的,整体的听觉给人一种质朴、简单、线条流畅、抒情优美的感觉。
《蔡赟追月》分为三个板块,每个板块的理解如下:
第一段主要由笛子、笛子、琵琶、二胡、胡忠组成,弦乐和谐,悠扬悠扬。、扬琴、阮拨出了轻衬腔,节奏得到了一定程度的放松,使乐曲在宁静中透露出它的宁静活力。混杂的木鱼和挂钹的敲击声,衬托出夜晚的开阔和辽阔,增添了神秘。
第二部分,没有明显的对比色,旋律明显是第一部分抒情的延伸,没有冲突,反而更加和谐融洽。音乐此时要表达的就像听者的思想一样,自由发展,自然流露。
最有活力的部分应该是音乐的第三部分。此时,乐器间有求必应的对话,仿佛是一出云与月之间的戏,生动有趣。