对联研究报告

名字对名字，移动对移动，

真实对真实，虚拟对虚拟，

数字上下看，

词类结构相同。

上下句中的词等。

他们之间没有bug(重话)。

我说的“平”是一声两个音(指汉语拼音中的一声两个音，比如燕燕1，燕燕2)。

他说了三遍四遍。(指汉语拼音中的三声调和四声，如燕3、燕4)

我用一封信结束了最后一句话，

最重要的是，他以一套公寓结束。

三级尾，三级尾，(指上半部分或下半部分的最后三个字)

对联是禁忌。

135位可以忽略，(135是指上联或下联的奇数字)

“246”这个词巧妙而鲜明。(246，指上联或下联，名次为偶数)

135,

世界汉字由我支配。

246,

他说，来吧，我说，好吧，

他说加油，我说扯平。小心轻敲校平机，

上口的舌头能建立良好的联系。

对联是一种独立的文体，由两个等长的书写和对仗的汉字序列组成。创作和欣赏对联，必须了解对联的节奏。格，形式也，指词的双重性，句子语法，节奏等。韵，音韵学，指的是平仄排列的规律。也就是说，对联的格律是上下联根据自身特点，对句子的组合方法、对偶性、排比、句式、句式及相关方面的格式规律。对联的格律要求极其严格，对仗严谨。

对联的基本格律离不开以下六个要素:句子对等、句子相称、平衡和谐、词类对等、结构对应、内容相关。

话是平等的。除了刻意离开一个字的位置以达到一定的修辞效果外，还要求在同一副对联中，上下联的字数必须相等。因为对联分单句、双句、多句，不仅上下对联的总字数要相等，而且每句话的字数也要相等。当然，要求句词对等并不是简单的“集词”，还要求句子的语义完整。

句型相称。一个完整的句子所表达的语言是由许多单词和短语组成的。在一个句子中，一个词或短语是一个音步，也叫“节奏点”。对联的“句式搭配”要求上下联节奏一致，比如我创作的对联，“苍山玉水，云峰碧；洱海金花雪月色”，上下对联都是2221句，而对联“树冬不老；秋去叶”也是一样的二-一-二句式。

平淡和谐。对联和其他文体的区别在于结构，结构是声调结构，而不是语法结构，即句内句间的并列顺序关系。对联讲究字的平仄，是根据汉语声调的升降来总结的。平仄音高平，包括尹平、杨平；错是不均匀的，有升、降、入声。一般来说，上联的末字是平的，下联的末字也必须是平的，即“平而平。”对仗中，通过平仄的巧妙排列，形成对联的优美韵律，平仄两音交替使用，使音节和谐多变。要使对联优美，就要巧妙地运用平调的交错和对立，使节奏铿锵有力，唱读起来自然朗朗上口。在一句对联中，平仄字交替出现，大多形成一个音节。平仄词在两句话中位置相同，一般是相反的。有时候因为内容的原因，只要不影响和谐，对联中个别平线也是可以改的。任何一个线条扁平的不规则句子都被称为别扭句，可以用替代的方法来补救。改扁线叫“难救”。所以自古以来就形成了一个规矩:135不管；二、四、六是截然不同的。无论是律诗还是对联都是如此。

词性对等，这是对联对仗艺术的精髓。也就是说上下链接对应的词要用实词对实词，虚词对虚词。具体来说就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，量词对量词。比如我创作的诗鬼小学校门对联:“石堡孵化千只凤凰；何炅河孕育了一万条龙，与之对应的词“石宝、何炅河”为名词，“孵化、繁殖”为动词，“千条、万条龙”为量词，“龙凤”为名词。

对应结构是指句子是按照什么语法进行句法组合的，所以句子组合的句法一定是相同的。即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，部分结构对部分结构，联合结构对联合结构，介词结构对介词结构，动补结构对动补结构。比如我的对联“守住基层阵地；善良邻里乡亲”，上下对联都是动宾结构。

内容相关。对联不仅要求对偶性，而且上下对联的内容必须相互联系，这样才能相互映衬，形成鲜明的对比，与* * *表达同一主题，达到相辅相成或相反相成的效果，形成一个有机的整体。当然，上下对联不能“交叉手”，也就是上下对联表达的意思不能相同。例如，老店一般的春联“生意兴隆，遍布全球；三江财源茂盛。“一副对联，平铺直叙，对仗工整，很受商务人士的欢迎。但深入研究后会发现，“通四海”和“达三江”是一个意思，有“双手交叉”之嫌。最理想的对联是若即若离，对联比对联更有分量，或进步，或转折，或传承。通过对事物的特点、性质、状态的描写，反映出人们对事物的认识和态度，从而达到发人深省、回味无穷的享受。

对偶是一种修辞手法，对联最根本的要求是双重严谨。

一个词属于正确的方法

天空类别:

风、日、霜、月、烟、雾、雷、雹、春、夜、年、夏。

雨，云，雪，星星，露水，霞，电，彩虹，夏天，韩国，老年，寒冷。

土地类型:

山脉、岩石、河流、海洋、城市、城镇、道路、溪流、沼泽、波浪和海岸。

水，泉水，井，河流，城市，田野，田野，桥梁，山谷，池塘，波浪和海滩。

人际关系:

男、祖、妻、弟、客、圣、农、死、穷、脸、头、眼、身、智、孝。

女、孙、子、弟、主、贤、士、生、富、心、足、眉、手、愚、忠。

类别:

冠、绶带、珍珠、桶、刀、剑、灯、帐篷、茶、草、松、杏、梅、马、鸟。

鞋、衣、玉、升、尺、枪、镜、帘、酒、花、竹、桃、菊、牛、兽。

双词亏格配对法

天文学:

春风，白天，风剪，三星，煮雪，雷鼓，花王朝，九月夏天，丁年，菊花月亮。

夏雨，蓝天，满月，十雨，晚餐云，雨铃，谷天，三冬，午夜，美好的日子。

地理类别:

山坡、蜀道、黄埔、关羽、冀北、金井、岐山、剑阁、西江、雁门。

水富、秦关、赤城、黎姿、淮南、玉溪、渭水、陆丰、北海、鸡泽。

人际关系:

桥父、母、茶神、奇人、农夫、织女、红宝石、白眉、云庵、口禅。

芥子孙子，梅子老婆，酒圣，益民，书生，针神，绿珠，黄毛，雪肤，齿智。

对象:

衣服、牛角、琉璃、玉杯、红纸、刺箭、秧针、牡丹、鹦鹉、乌牛。

红蕨、赤眉、琥珀、金儿、白剑、桑弧、稻剑、茶藤、鹧鸪、舒狗。

三字亏格对法

天文学:

风吹花，月移柱，日见花，烟散初，有绵绵雨，嫩霜寒，桐花雨，月满湖，歌吟，彩虹，清明月，一百六十岁。

阳光树，出洞云，草斗天，湿露，朝霞，香雾，苦楝花风，星宿进来，雪诗，晴天，寒天，重三节。

地理:

山有色，水如烟，塞外榆树，十二曲，松居径，杏花村，浪阔，山城旁。

水无声，浪似雪，柳城东，三千界，罗罗泉，桃叶渡，岛深，近水。

人际关系:

花君，子香仙，母丸子，帘中客，冠戏子，赤松子，灵奴，贤者避世，呼吸云，舞动柳。

酒贤者，孙，妻捧鹿，升任堂客，入履，康成侍女，寒门书生，心捧孙，舌捧莲。

工件:

芙蓉带，壁挂冠，金步摇，珊瑚网，娄清笔，流向圣斗士，带浅影，玉冠柳，蔷薇露，瓜凉。

薜荔、寻山剑、玉条纹条纹、琥珀杯、柏菲书、月牙刀、暗草、金精武、茉莉膏、吴欧恩。

四字亏格配对法

天文学:

槛外吹风，渡口青烟，春风舞柳，潇潇云，风热；

月光窗前，溪头红雨，夏雨喧哗，水榭迎风，微风渐消，无雨冬日晴。

地理:

波浩渺，盆埋如池，水绿绕城，风麦浪，三径苔痕，山迎目。

在千山，正下着雨，石堆石堆，山青水绿，雨洗松岚。满院树影，流水之声。

人际关系:

男豢养女角，祭肉与胎母，谢银东出山，只存国器，扶苏题图，白手成家，舌转三寸。

他的妻子编织耕种，包括他的孙子，韩战的北斗，寿官的长者，宓妃的枕头，单鑫的精忠报国，他的肠荡九回。

工件:

冠定时，扇衫舞，牡丹围屏，砚裁紫云，马腾跃菊春抽酒，hj吟诗，霜侵橘，花鸟清风，狐狸知敛腋窝。

踏青打鱼，耕田捞帽，芙蓉花暖，飞雪音，闻鸡舞剑，槐花烧沏茶，紫芝作饵，雨中梅花开，冷露作蚂蚱，像戒烟一样燃烧自己。

五字亏格配对法

天文学:

阳光花是锦缎；风吹柳如丝。

凉风桑叶银行；细雨霏霏，菊花日。

当雪还晴朗的时候；黎明后的星星是孤独的。

水高春雨足；夏天有许多山和云。

暮光明月暗；残雨夕阳收获。

细雨，重阳菊花；蓝色的微风。

阳光明媚的窗户遇见山谷的日子；雨径忆花朝。

蝉催残暑去，雁早带凉。

地理:

水落在夜晚；天空中的鸟和秋天的老鼠。

山隐隐信谷雨；洞内水落，庭中浪。

白水千浪；青山被云覆盖着。

云堆山步道；雨水夷平了这座石桥。

天堂回到叶萍；这条河流入山中。

蒋圣通白蒂；群山进入青羌。

石头的青苔是绿色的；江村树叶落黄。

山居潜豹雾；国海惊狼冒烟。

人际关系:

旧情酬宾；新的妆容，感谢阿姨。

雄鸡报晓，以修子；燕子翅膀带来孙谋。

北漠孤臣梦；南长的孝心。

一个官员出差离妻子很远；故乡梦有很多兄弟。

阮籍的事业是懒惰的；嵇康的意思是稀疏。

红裙子沾了越女；翠秀醉吴姬。

美丽的梅子侵额；轻轻的秀一下眉毛。

长贫唯朱坚；渐渐老去，不禁担忧。

工件:

晚上直径又红又粘；崔湿了衣服。

玩皇冠，爬马路；等待门的到来。

文字游戏很清楚；看书，拍短照。

十字刀侠客传；舞剑者很好。

野店人喝酒；邮亭需要茶。

小麦味蛋糕饵；暖花卖糖果。

宴席上桃李满天下；游静的早晨。

暖红烤橙市场；又冷又湿的钻石池塘。

碧水双鸥静；一只鹤回到了青山。

哀叹猿入峡；渴望春天。

六字亏格配对法

天文学:

冬天月明窗暖；风吹草动，夜亭冷。

春冶东风精；半夜北斗干。

月亮落下，天空闪耀；冰消失了，空气恢复了活力。

一棵树的晚霞的照片；花儿充满了诗意。

小院子种花切雨；深山采药锄云。

怀米山庄是避暑胜地，知秋是疏国。

地理:

泉水是浅蓝色的；夏天的山又厚又绿。

一个小山青馍；三极青鸭头。

夕阳河的声带湿了；风来了，海有鱼腥味。

窗外，青山远绕；岸边的白色水流不断。

人际关系:

名人玩皇冠和白宫；我老公拖着鞋去了朱门。

名字叫重薛佳三峰；位列荀八龙。

薄鸾夫妇；池塘精灵兄弟。

郭公国的唇齿；为父亲和国王祈祷说奴才。

天赐汾阳鬼手；人们称叶莉为不朽。

金雪苏三时珍；宋第二郊齐。

工件:

隐居；王冠上的月亮女神。

盛酒磁杯竹叶；诗人论文记述梅花。

李她持刀宰肉；侯门用猎枪要鱼。

赤水寻珠相逢；蓝田植玉因缘。

虎杖冯丹入画；绿色的竹子很酷。

鱼玩荷叶；螃蟹肥黄，菊花开。

疲惫的喜鹊知道树枝周围的冰冻；洪飞涵带来了秋天。

山暗，郊射虎；水沉远方，灼伤犀牛。

七字亏格配对法

天文学:

星星稀疏，月亮落山，黎明漫长；日本暖风和大地之春。

残月和杨小凤六安；轻云淡雨，杏花开。

销售临江湖烟；日出，阳光明媚的夏天，海门。

雨后加三尺水；风寒省一分钱。

玉柳风斜寒食节；元宵节银花月月。

四月桐叶枣开花；周国述平卢三秋。

地理:

苍松古树山宅；辣蓼是浇花国。

黑龙半挂秦川玉；石马长嘶汉源风。

山路上浓烟密布；海涵在下大雨。

巴山周边云边路；树林中河流的声音。

景帝杜；皇室家族向东迁移。

小月老公催野渡；秋风撵官睡。

人际关系:

孙子曾玄分宗谱；叔，侄，叔，列，封。

每个朋友都鞠躬握手；给朋友打电话，推心置腹地谈一谈。

田仲遇上唐三侠；世人皆谈晋代七贤。

晚风冲向红玉；秋雨楼空绿。

晚年看腰看脚；付身外一毛。

工件:

衣服漂亮端庄；拄着拐杖，闲庭信步。

山装草，其乐无穷；慢带轻毛叔子装。

宝鼎天香茶女；朱利安说，伊雪的娘。

瓷砖总是按天分笔；画蜡烛，晚上看书。

花落红飞帘外勤；绿窗前草未除。

鬓角的秋霜，让菊花一直傲娇；满身夜月南货粮。

乌鸦的夕阳三面红；野鹤，云和白线。

残草石马；参观故宫的青铜骆驼。

以上是正确的方法，大部分是工作副(窄副)的典型例子。它要求上下对联在形式和层次上符合对联的规律，也需要内容类别的融合。熟悉和理解这一章的要义，对初学者大有裨益。下面逐一解释。

一般来说，所谓“一字对仗”不可能是对联(少数例外)。这种对仗实际上是说明对联中单个词或词组的属性(范畴)，与另一个词组的意思是一致的(有些还伴随着比较或相反的意思)，比如智慧反对愚蠢，贫穷反对富有。还有互补词，比如月亮对星星，山对水(名词)。“一”字属于成对动词的比较级和名词的并列级。两者都需要相同的属性。

“菊月”二字属于法治，也必须根据天文、地理、人伦、器物的属性来排列，如:菊月对梅田，侠客对益民。这里的“起”、“一”是形容词，必须和“下”、“民”等名词组合成一个完整的短语。

三字对仗:一般由动词和名词组成，如“观花日”对“打草日”。“看花”和“打草”都是动宾短语，分别修饰名词“日”和“日”。名词和名词也可以组成三字对，如“桐叶雨”和“楝花风”三字对比二字对更完整。

四字对仗:一般由两个复合词组成，如“冯晓残月”对“小雨轻云”，“千山雨意”对“万青伯光”。这种对仗法在对联中称为“顺意对”。因为上下对联内容相同，所以这种对仗法也叫“对对”。

五言对联一般有三个字(或词组)，如“阳光如锦”到“风明柳暗如丝”，“细雨重菊重”到“清风湛蓝”等等。这种连词由两个名词和一个动词组成(有时省略)。再比如“清水两只鸥静”，由名词、数词、动词构成。

“六七字”的规则和以前的对抗方法如出一辙。不管对联长短，只需要掌握基本的分类知识，以此类推，就可以融会贯通了。写对联一定要注意对联中主客体的关系，如“青山远绕窗”“白水流岸”对联中的“青山”“白水”是主体，其他都是为“主体”服务的。再如:“日照之窗冬暖”对“夜风吹草亭”，这幅对联中的“冬”和“夜”是主语；“名人打皇冠白宫；《富弼拖在诸门上》、《名人》、《富弼》都是主语，属于人物类。七言属对中还有三个词组，如:“残月，杨小凤六安；轻云淡雨，杏花等。，其中主语和谓语的排列必须一致。

根据对联的属性，称之为“宫对”，但由于内容的限制，作曲者很难构思。正因如此，才有了“宽对”。如挽联，“一日不留一老人；人已经一千岁了。”这里的“天”属于“天文”范畴，“人”应该属于“人”范畴。对联虽然属性不同，但由于内容的一致性和内在的逻辑性，非常贴切和贴切。仍被称为贾立安。

黄鹤楼是武汉的一个重要景点，楼上有一幅著名的对联叫《名联之首》:“黄鹤飞来飞去；白云可留可不留。”按照工会的要求，“黄鹤”和“白云”不是同一个属性，但都是名词。名转名作为宽对，可以称之为好的景点对联，因为宽对只要求对联内容的一致性和逻辑性，而不强调对联内容的属性。写这种对联，作者思路很广。从现存对联分析，“宽对”的数量远远超过“工对”。但是对于初学者来说，练习掌握技巧还是很重要的。只有掌握了这些对联的基本知识，以后才能写出各种对联。

七、长平要求。

对联的规整格局一般是按照格律诗的要求，但诗一般限于五言、七言格律诗，最长的对联有1612个字，八个字以上的长联规整格局是偶而偶，每句最后一个字要偶而偶，每句都是双字，也就是两个或四个。对联的作者会先写对联，调整水平，再在写对联的时候全盘考虑。经过深思熟虑，才能最终确定。100字以上的长对联要求特别宽松，有些词组失衡，但字要通顺，句要铿锵，组织要清晰，层次要恰当，还是好对联。孙髯翁写的大观楼对联就是一个例子。

云南昆明大观楼长炼

五百里滇池，奔涌至眼底。我对广阔无垠的太空感到高兴！看:董君，

○ ● ● ○ ● ●

是西方的灵仪，北绕南丧。与其登板，不如选赢家。趁着蟹岛螺州，

○ ○ ● ● ○ ○

在风和雾中梳理和包裹；更是美不胜收，点缀着一些翡翠羽毛和丹霞。不要辜负身边的香米，天晴了。

● ● ○ ●

沙，九夏芙蓉，三春柳；

○ ○ ●

几千年前，记在心里。谁是英雄？想:韩熙楼传，

● ○ ○ ● ● ○

唐彪铁柱，宋会玉斧，袁岳皮包。韦烈功不可没，移山倒海。画一个有珠帘的建筑，

● ● ○ ○ ● ●

音量不如晚雨；然后我把残骸打碎，全部交给了苍白的烟雾。只赢几杵闲，半江鱼。

○ ○ ● ○

火，两行秋雁，一枕霜。

● ● ○

八、对联的逻辑思维

逻辑是研究思维规律的科学，是指导世界上一切思维和行动规律的准则。写文章没有缜密的逻辑思维，而随意编造的作品，往往被斥为“杂乱无章”，而这个“章”也是规范的逻辑思维。如果一个人说话没有经过语言加工、归纳和组合，那就是“语无伦次”，这是没有说服力的，通常被称为不合逻辑。在理论和写作上更是如此。下面写对联的逻辑思维，做一些分析。

1.辅助对:(坐标对)

纵观斗酒二十四史；香火还在对抗十三经。

这是史可法写的警句对联。这副对联也是这个意思。第一副对联“看斗酒二十四史”和第二副对联“静静面对十三经”在两种有趣的、动态的生存空间中研究经典。《斗酒纵览》与《灶香静》是“动”与“静”两种不同的意境。而这两种不同的意境，确实是人的自由空间的两个组成部分，有着千丝万缕的联系。这种想法的结合，既是自我鼓励，也是说服。

2.反义对:

有钱难买；没有药可以治愈贫穷。

这是清代著名学者纪昀(小蓝)在庙与药王题的对联。上下对联都是否定的。其实上半部分的“是”和下半部分的“不是”之间是有含义的，因为有钱很难买到命。“有”字被“难”字否定，所以“富”和“没”都因为副词“难”和“可”而有了新的意境，表示否定“买命”和“医贫”，这对反义词还采用了民间俗语，逻辑上辩证，与连篇内容更有衔接性。

3.渐进对:

万卷织成一组玉屋；我一生都在罗田读书。

这是梁(陕州人)为纪昀草堂所写。纪昀是清代著名学者，也是乾嘉时期文化领域的代表人物。曾任《四库全书》主编十余年，撰写了《四库全书提要》，堪称“齐名之作”。联篇中的“玉府”原是官府掌管玉、玩井、兵器。也指财宝的宝库。由于纪昀曾主持编纂《四库全书》，梁用“万卷织成一团玉屋”来比喻纪昀对《史记》编纂的贡献，由于他对历史文化的奉献，被提升为“大罗田”，成为不朽。这副对联的思维逻辑是建立在“万卷之上”的。因为纪昀的《万卷》，可以“修至大罗田”。大罗天，道教称之，是天界之名，是神仙居住的地方。这里比喻理想境界。

4.选择正确的配对:

希望大家身体健康；我为什么不一个人穷？

选择对联的上下两部分各代表一种选择。上半部肯定拿，下半部就放弃了。再比如“生不如死。”注意关节结构的逻辑关系。再比如吉鸿昌的《松间明月长这样；自勉对联《身外浮名论是什么？”用“松间明月”和“身外浮名”来比喻，而这幅对联的作者

宜取“松间明月”而非“身外浮名”。一旦在这里做出选择，选择过程就完成了。

5.目的是:

板凳要凉十年；不要在文章中写一句空洞的话。

从字面上看，著名历史学家范文澜教授的这副自勉对联，似乎是两个互不相干的句子。一旦分析发现，它们之间存在着内在的逻辑关系。旧时学者和修行者常用“面壁十年”来表示自己的执着追求和刻苦钻研。他们只有苦读十年，坐了十年冷板凳，才能学到书的真谛。因为连也讲究节奏，把“坐了十年冷板凳”写成了“冷板凳要冷十年”，“冷”字是不发音的，所以改正了。这幅对联的主题是“文章里不要写一句空话”，而要达到这个“目标”，就必须好好学习，坐十年冷板凳。

对联中的“联”字是对联中逻辑关系最典型的“前因”。对联的内容如果不是“对联”，根本成不了对联，而且由于字数少，篇幅短，无法引用逻辑推理程序。从论证、论证、递进、比较的过程中产生的所有逻辑关系，都包含在一个短短的对联里，就像数学公式，一系列的计算。对联中所有的论证过程都是以私密的方式完成的，这就要求书写者在构思对联时具有高度的逻辑概括能力，熟练掌握对联结构的整体性和上下对联的逻辑。只有这样，才能写出合乎逻辑的对联。