法布尔简介

1823 65438+2月22日，让-亨利·卡西米尔·法布尔(Jean-Henri Casimir Fabre)，法国昆虫学家、动物行为学家、作家。出生于法国普罗旺斯，圣雷恩村的农民。在随后的几年里，法布尔斯在离村子不远的马拉瓦尔的祖父母家中度过。当时，他被乡下蝴蝶、蛞蝓等可爱的昆虫吸引住了。7岁时，法布尔斯回到圣雷恩开始上学，但那段童年时光已经深深地刻在了他的心里。1833年，法布里斯一家来到罗德兹，父亲以经营咖啡店为生。四年后，这家人搬到了图卢兹。法布尔斯进入图卢兹的神学院，但辍学，外出谋生，在铁路上工作，在市场上卖柠檬。后来，他通过了阿维尼翁师范学校的选拔考试，获得了奖学金，并在三年的学习后获得了一所高等学府的毕业证书。毕业后，当时19岁的法布尔斯开始了他在卡本特拉的教学生涯，他教的课程是自然科学史。1849年被任命为科西嘉岛阿雅克肖的物理老师。岛上美丽的自然风光和丰富的物种点燃了他研究动植物的热情。阿维尼翁的植物学家勒奎恩教给了他知识。此后，他跟随莫坎-唐桐到处采集花草。这位学识渊博的导师为法布尔成为博物学家，走上科研之路奠定了坚实的基础。1853年，法布里斯回到了法国本土，被阿维尼翁的一所学校录用，并把家搬进了圣多米尼克代尔街的一栋简易房子里。1857年，他发表了《对乌鸫习性的观察》，纠正了当时昆虫学创始人莱昂·杜福尔的错误观点，从而赢得了法国研究所的赞誉，被授予实验生理学奖。在此期间，法布尔斯还致力于研究天然染料茜草或茜素。当时法国士兵军裤上的红色来自茜草粉。在1860中，Fabres获得了这类研究的三项专利。后来，在教育部长维克托·杜鲁伊的邀请下，法布里斯负责一所成人夜校的组织和教学，但其免费的教学方式引起了一些人的不满。于是，他辞掉了工作，和家人一起在奥兰治定居，一住就是十几年。在这十多年里，法布尔完成了十卷本《昆虫》的第一卷。在此期间，他和朋友多次去万度采集植物标本。此外，他还结识了英国哲学家密尔，但密尔英年早逝，他们的“瓦克鲁兹植被大观”计划夭折。与此同时，一场巨大的不幸降临到了法布尔身上:他有六个孩子，其中独子儒勒与父亲志趣相投，热爱观察自然，十六岁就夭折了。此后，法布尔斯将自己发现的几种植物献给英年早逝的儒勒，以表达对他的怀念。对真菌的研究一直是法布尔斯的爱好之一。1878年，他以Vacruzzi的真菌为主题写了很多精彩的学术文章。他对蒯子的研究也很细致，对他的香有详细的描述。美食家声称，他们可以从真正的筷子中品尝到他作品中描述的所有味道。1879年，法布里斯在切利尼的昂买下了贫瘠的石头花园，并在那里生活直到去世。这是一片不毛之地，却是一片昆虫热爱的土地。除了为他们的家庭而活，还有他的书房、画室、试验场，可以让他专心安静地思考，全身心地投入到各种观察和实验中。可以说，这是他一直梦想的世界。正是在这里，法布尔一边观察、实验，一边整理前半生对昆虫的观察笔记、实验记录和科学笔记，完成了《昆虫》的最后九卷。如今，这座故居变成了一座博物馆，静静地坐落在一座普罗旺斯风情浓郁的植物园里。法布尔斯一生坚持自学，先后获得学士学位、数学学士学位、自然科学学士学位和自然科学博士学位。他精通拉丁语和希腊语，喜爱古罗马作家贺拉斯和诗人维吉尔的作品。他几乎是自学绘画和水彩画，他留下的许多精美的真菌插画被诺贝尔文学奖得主、法国诗人弗雷德里克·米斯特拉尔(Frederic mistral)称赞。晚年，法布尔在昆虫方面的成功为他赢得了“昆虫的荷马”和“科学的诗人”的美誉，他的成就得到了社会的广泛认可。虽然法布里斯获得了许多科学头衔，但他仍然一如既往地单纯、害羞和谦逊，过着贫困的生活。他的才华为当时的学者所景仰，包括英国生物学家达尔文、比利时剧作家梅特林克、1911年诺贝尔文学奖得主、德国作家荣格、法国哲学家柏格森、诗人马拉美、普罗旺斯作家鲁马尼埃等等。由于法布尔斯的实验在《昆虫物语》中被准确记录，揭开了昆虫生活和生活习性的许多秘密，达尔文称法布尔斯为“不可模仿的观察者”。当他住在切里尼昂时，许多学者和作家纷纷拜访他。法布尔曾在自己的住处接待过巴斯德、英国哲学家密尔和其他学者，但他与他们的通信并不频繁。教育部长维克托·杜鲁伊向拿破仑三世推荐了法布尔斯，后者授予他荣誉勋章。法国政治家雷蒙·普恩加莱绕道通过切里尼向他表示敬意。具有多重身份的法布尔的作品多种多样:作为博物学家，他留下了许多关于动植物的学术著作，包括《茜草:专利与论文》、《阿维尼翁的动物》、《布谷鸟》、《橄榄树上的蘑菇》、《葡萄根蚜虫》等。作为一名教师，他编写了许多化学物理教材；作为诗人，他在法国南部用普罗旺斯语写了很多诗，被当地人亲切地称为“牛虻诗人”。此外，他还把一些普罗旺斯诗人的作品翻译成了法语。闲暇时，他也用自己的小嘴创作一些小曲。然而，在法布尔的作品中,《昆虫》是最长、最重要和最广为人知的一部。这部作品不仅展示了他在科学观察和研究方面的才华和文采，也向读者传达了他的人文精神和对生活无比的热爱。1915年，一生致力于昆虫研究的学者法布尔斯去世，享年92岁。在他心爱的昆虫的陪伴下，他被静静地埋葬在一个废弃的石头花园里。但他为数不多的照片和朴实优美的文字，还是让读者瞥见了这位书生:一位面容白皙、一副法国南部风情的慈祥老人。不用说，他的嘴角总是挂着舒服的微笑，仿佛邀请你进入他的昆虫世界。昆虫学的原标题可以直接翻译成昆虫学的回忆，副标题是“昆虫本能及其习俗研究”。* * *十卷，每卷由数章组成，大部分是在废石园完成的。第一卷出版于1878，之后大概每三年出版一次。原创内容，顾名思义，是对昆虫研究的第一次也是最直观的记录。几十年来，作者并不局限于传统的解剖和分类方法，而是直接在法国南部普罗旺斯观察种类繁多的昆虫，或者把它们带回自己的家中养殖，生动而详细地记录了这些小生物的身体特征、食性、喜好、生存技能、变态、繁殖和死亡，然后把观察记录和自己的想法结合起来，写出详细而准确的笔记。然而，昆虫故事不同于一般的科学小品或百科全书，它散发着浓厚的文学气息。首先，它不以全面系统地提供昆虫知识为目的。除了介绍自然科学知识，作者还运用自己的知识，通过生动的描写和拟人化的修辞，巧妙地将昆虫的生活与人类社会联系起来，将人类社会的道德和认知体系移入作品中的昆虫世界。他通过被赋予人性的昆虫来反思社会，在观察中从个人经历和思考中传达他对人类社会的看法，无形中引导读者在昆虫的“伦理”和“社会生活”中重新理解人类思想、道德和认知的原理。这在一般的学术文章中是没有的，但在文学创作中却很常见。与很多文学作品不同的是，昆虫学并不是作家创造的一个世界，所描述的事件都来自于他对昆虫生活的直接观察，有时甚至是一些昆虫习性的细节。其次，全文虽然以大量笔墨聚焦昆虫的生活习性，但并不像学术著作那样枯燥乏味，而且这本书是一部文笔优美的优秀文学作品。作者语言简洁清新，生动活泼，语气轻松幽默，充满情趣和诗意。作者对自然动植物的声、色、形、味的描写，使读者融入19世纪法国南部普罗旺斯迷人的田园风光。作者在他的描述中使用了许多生动的比喻。此外，他在拉丁语和希腊语的基础上，引用希腊神话、历史事件和《圣经》中的典故，字里行间有时还有普罗旺斯或拉丁语的诗歌。法布尔斯被誉为“昆虫的荷马”，曾获诺贝尔文学奖提名。除了《昆虫》篇幅庞大、内容包罗万象之外，优美而富有诗意的语言一定是原因之一。昆虫学融合了科学和文学，也意味着它既有科学理性，又有文学感性。书中不时揭秘机锋，提出对生命价值的深度思考，试图将更深层次的意义融入科学。作品中的理性成分体现在作者的研究和思考中。在对昆虫的观察和研究中，法布尔对各种材料进行反复实验和考证，敢于质疑主流学术观点，寻求真理，追求真理，尽力不断探索和补充知识结构，不轻易对自己的观察结果下结论，同时表现出自己的怀疑态度和局限性。在表达自己观察昆虫后的感受时，他清楚地意识到了人类的傲慢，机械化社会的野蛮，并时常在文字中嘲讽人类的刻板偏见，对当下的社会现状进行了认真冷静的思考。这部作品中的感性元素不仅体现在作品的内容和语言表达上，还体现在作者的研究和思考上。从写作的角度来看，作品充满了拟人化的昆虫生活。从用人类的衣服描绘昆虫的外部特征，到用婚礼象征昆虫的求偶和交配过程，再到赞美它们在自然界的贡献，作者的情绪随着昆虫的命运而变化。此外，除了研究记录，作者还提到了自己清贫而快乐的乡村生活、居住的院落、在外捕虫的经历，并向读者介绍了自己的孩子甚至家养的狗，很符合“回忆”二字，充满了人情味。在研究和思考的过程中，作者采用了野外实验和观察的方法，对活体昆虫进行研究，对生活进行细致的观察，与解剖分类相比具有感性。他经过多次观察后的想法，都是和生命有关的，基于对生命的尊重和热爱。可以说，这部作品的情感基调和动机是一种对生命的敬畏和关怀，对生存的清醒认识；对生活的深刻感受。而科学理性只有在这种感性的支撑下才能持久。作者出于对自然和生命的热爱，对生命充满好奇，所以在观察中仔细体验生命的每一种表现，并乐此不疲，这反过来也支撑了学者们一心追求真理的科学精神。如果说帕尔的《昆虫故事》是一般文学作品或一般科学作品所不及的，严格来说，它也有自己的局限性。按照专业标准，法布里斯是一名博物学家，也是一名“不专业”的昆虫学家。他的文学手法不可能超越当时所有优秀的文学作品。在作品中，人作为观察者，在文学风格上做出具有“人性”的昆虫，但不足以成为社会学或伦理学的专著。总之，单从昆虫学、社会学或伦理学的任何角度来看，这项工作都是有局限性的。同时，我们应该承认，历史上把科学研究和文学写作结合起来的人，法布尔并不是唯一的一个。然而，昆虫故事以其自身的特点获得了巨大的影响和声誉。昆虫学不是刻意写出来的，而是作者观察和写作的结果。这就定下了作品的基调:看似平淡，却始终体现了作者珍爱生命、热爱生活的情怀，就像他简朴清贫，却宁静美好的乡村生活。他留下的观察记录是不变的，但他给读者的思维是灵活多变的。他没有强迫别人接受自己的观点，只是给读者带来了知识、趣味、美感和思想上的享受。《昆虫故事》原著自问世以来已被翻译成多种语言，20世纪20年代就有了中文译本，在当时引起了读者的极大兴趣。到了90年代末，中国的阅读界再次出现了一股“法布尔热”，出现了《昆虫》的各种译本、删节版甚至完整版。这个译本从原著的十卷中选取了一些章节。主角都是国内读者熟悉的昆虫，如蚂蚁、蝴蝶、蟋蟀、蜘蛛等。，尤其注重原著中的文学性和可读性的片段。原书《昆虫》长达十卷，每卷由许多章节组成。每种昆虫占据不同的空间，关于不同昆虫的章节之间也没有不可分割的联系，所以与小说不同，不受剧情限制。这种结构体裁决定了所选版本仍能保留原作的风格和趣味。另外，摘抄本书的简洁篇幅，也能让读者在有限的时间和精力下，以轻松的心情享受阅读。这本书的翻译是由两位译者完成的。刘莹莹翻译了《蝗虫》、《蟹蛛》、《丝带蜘蛛》、《蟋蟀》、《黄蜂》、《绿鹅》、《朗格多克蝎子》和《萤火虫》等章节。王琦翻译了《宫蛛》、《克罗多蛛》、《黑腹狼蛛》、《蝉》、《红蚂蚁》、《螳螂》、《大孔雀蝴蝶》、《小条纹蝴蝶》等章节。所有译文都经过陈伟先生的精心修改，力求最大程度地忠实于法文原著的整体风格和表达特色。