散曲对比诗
灵活多变的句型
散曲和词一样，采用长短句式，但句式更灵活。比如词牌句子的数量就很严格，不允许随意增减。散曲则可以突破曲牌规定的句子数量，根据内容的需要增加句子。再比如，一个字的句子结构，短则一两个字，最长不超过11个字；而散曲的句式，短则一两句，长则几十句，伸缩变化很大。这主要得益于散曲独特的“夹层”方式。所谓行间，是指歌中句格之外的词。比如【巩峥赛邱虹】这首歌的最后一句话是七个字，但是关允石的《赛邱虹代作》的最后一句话是“我今天病了，刚写了两句相思”，就变成了14个字。这个框外加的七个字是行间。衬字的加入突破了字数的限制，使旋律中的字数可以随着往复的旋律自由增减。同时，在艺术上，衬字也明显具有使语言口语化、大众化，使歌曲的含义幽默活泼的功能。比如关汉卿的歌曲《我是铜豌豆》，配上“我是不能蒸、不能煮、不能打、不能炸、不能铿锵的铜豌豆”这几个字，显得豪放泼辣，把“铜豌豆”的性格表现得淋漓尽致。
以俗为主的语言风格与口语和散文文化
传统抒情文学诗词的语言典雅、典雅工整、精确细腻，总的来说是排斥通俗的。散曲的语言虽然不乏典雅，但总的倾向是俗为美。读散曲，俗语、蛮夷(少数民族语言)、戏谑(戏谑)、俚语(唠叨、琐碎的话)、白话(行话、暗语、谜语)、方言比比皆是，让人一下子沉浸在浓郁的生活氛围中。散曲的句法强调完整性和连贯性，省略语法关系。很少见到诗词中常见的写法，比如直接排像、句间跳跃等。所以散曲的语言明显是口语化、散文化的。
明亮、清晰、自然、爽朗的审美取向
散曲的审美取向当然不排斥含蓄蕴藉，这一点在诗的融合上相当突出，但总体上还是崇尚清淡、开放、自然之美，与以含蓄蕴藉为主流审美取向的诗歌有很大不同。任讷对散曲的这种审美取向作过精彩的论述:“散曲说透、说透最重要，不仅不放松、不矜持，而且脱口而出更多，如果等不到别人；意图完全暴露在言语中，用什么和说什么对比也说明没有隐藏。这种态度是迫切而坦诚的，与Ci正好相反。“散曲往往不是“牵连”其意，而是“牵连”其情。而是怕其意义不明显，感情不顺畅，等到极致的感情淋漓尽致。典型的例子就是关汉卿引用的歌曲【黄伟忠】。