宜州小学家长投诉

《呼兰河传》:总的来说《呼兰河传》给我的感觉是一种冬天的感觉,万物萧瑟,就像作者反复使用“荒凉”这个词一样。完全平铺直叙的句子和语调,看似漫不经心。但是有一种东西刺痛人的心肺。那是呼兰城里人合理却荒谬的生活逻辑。人不值钱。人还不如老母猪,小鸡甚至一块豆腐。让我颤抖的是这个逻辑的“合理性”:人不像猪,打两下也不会瘦,所以动物要好好伺候,人可以随意打;打破一个鸡蛋,一个鸡蛋可以换三块豆腐,相当于踩了三块豆腐,价值不菲,一定要好好吸取教训。你不能用哲学人的主观性来反驳这种生活的逻辑。对他们来说,有什么用?你能赔偿我的猪肉吗?我能吃豆腐吗?因为生活的逻辑就是金钱的逻辑。正因为如此,更让我害怕的是,这种情况在今天并没有消失,甚至有所减弱,这似乎是开明的。今天的人还在用这种逻辑生活,他们认为这很自然。看着满院子爬的脏兮兮的顽童,看着妈妈们追着掉了饭的孩子,看着小街上一群群的大爷大妈义无反顾地谈论着张的父母和李的缺点...我不禁在想,半个多世纪过去了,我们的进步在哪里?我们和呼兰市的普通人有多大区别?“人是目的”,这句话在生命面前是不是永远都是苍白无力的?怎么才能改变这种迷迷糊糊的活着,迷迷糊糊的死去的情况呢?虽然作者似乎一直试图用孩子眼中的天真给整部作品涂上一层不一样的色彩,但还是掩饰不住那种令人心碎的悲伤。在我看来,萧红当时的文字是催人泪下的。

稻草屋:金色的麦田,古朴的房屋,苦涩的艾叶,寂静的池塘...这是油麻地。这里住着调皮的桑葚、残疾的白头鹤、不幸的杜小康、执着的秦奶奶和安静的纸月...他们给油麻地带来了不一样的六年,也在桑桑的脑海里留下了难忘的小学经历,让他用一系列不平凡的故事告别了这个他日日夜夜陪伴的茅草屋。

桑桑是油麻地小学校长桑丘的儿子。他是一个淘气的男孩。虽然他小学六年得了怪病,但他是在一个充满酸甜苦辣的群体中长大的,除了知识,他还学到了很多东西。这一切都是他的启蒙,也是他自己的小学时光。

秃鹤是个残疾男孩。他不仅凭借实力和一丝不苟赢得了表演的冠军,也让同学们对他产生了信任。

纸月的家里只有一个年迈的奶奶。她的内向和优异的成绩震惊了老师和同学,也让桑桑改掉了自己的坏习惯。但是她突然在油麻地消失了。

江一伦是一位受到校长青睐的年轻教师。他和白雀小姐一起表演时感情模糊。白雀的父亲反对。虽然他们偷偷写了一封信,让桑桑转达,但最后还是遗憾地分开了。

艾叶在风中飞舞。辛酸怀念倔强的秦奶奶吗?秦奶奶和丈夫省吃俭用,买了田,盖了房,种了田,可是快要开始收割的时候,丈夫去世了,只好在这片土地上建油麻地小学。孤独的秦奶奶坚持住在油麻地小学,给小学添乱,老师同学校长都赶不走她。直到她为了救一个孩子献出了生命,人们才钦佩她的人格。秦奶奶的死源于救了一个南瓜,大家都会怀念这位老人。

简爱:厄运中有一个不一样的孩子:杜小康。杜家很有钱。他就像油麻地的国王。他功课好,性格好,家庭背景好。男生崇拜他,女生喜欢他。但一次意外,杜家不仅一无所有,还欠下了债务。杜小康在逆境中成长,他与厄运抗争。

满口江南方言的他笑着露出门牙。虽然他不是秋的亲生儿子,但在秋先生死后,他是秋的一匹好马。他朴实的江南方言透露出对邱的喜爱。

《药料》上的一篇文章说桑桑得了一种怪病。他的父亲桑丘不仅辞掉工作,还带着他到处求医。几经波折,他战胜了疾病。

最后,桑桑带着金光离开了油麻地。我想他永远不会忘记那些帮助他成长的人!

我想起来,但是我动不了。我趴着,却发现自己的胳膊和腿被紧紧地绑在地上。我的头发又长又厚,扎在地上。我觉得从腋窝到大腿有几根绳子横着绑着。我只能抬头看,太阳越来越热,阳光刺痛我的眼睛。我听到周围有很多噪音,但我就那样躺着,除了天空什么也看不见。过了一会儿,我只觉得左腿上有个活物在爬。它穿过我的胸部,慢慢向前,几乎到了我的下巴。我试着用眼睛往下看,原来是一个不到六寸长的活人,手里拿着弓箭,背上背着箭囊。同时我觉得至少有四十个一模一样的人(我猜)在跟着他。我惊讶得大叫,吓得他们赶紧跑回去。

后来有人告诉我,有几个是因为从我腰上跳到地上才掉下来的。但是他们很快就回来了。一个人敢去能看到我整张脸的地方。他举起双手,抬起头,表示惊讶,用尖锐清晰的声音喊道:“秦海?”带上古尔”,其他人也喊了好几次这句话,但我当时没明白他们的意思。读者可以相信,一直这样躺着让我非常难受,最后我挣扎着摆脱了束缚。我很幸运,一下子就把绳子弄断了,把绑左臂的木钉拔在了地上。我把左臂举到面前,发现他们是怎么把我绑起来的。这时候我用力一拉,虽然很疼,但还是松开了左边绑头发的绳子,让我可以把头转两寸多一点。但我还没来得及抓住他们,他们就跑了;他们齐声大声喊叫。喊声过后,我听到一个人大叫:“牛头哥?funak”;眨眼间,我感觉到一百支箭击中了我的左手,像针一样刺痛了我;然后他们一会儿射向天空,就像我们欧洲人扔炸弹一样。我以为很多箭落在我身上(虽然我不这么认为),也有一些落在我脸上,于是我赶紧用左手捂住脸。箭雨过去后,我悲伤地呻吟。过了一会儿,我挣扎着要离开。他们又射出了一支比刚放出来的更长的箭,还有人试图用长矛刺向我的腰部。幸好我穿着皮背心,所以他们进不去。

赞赏:

小说一开始就以奇思妙想奠定了整本书的基调。格列佛被一场风暴吹到了一个荒岛上,醒来后发现自己被一百多个恶棍捆绑着。这段话生动地描述了第一次进入格列佛视野的年轻人的言行,尤其是他们不断用箭射格列佛的行为,为以后的情节发展埋下了伏笔。

开篇文笔简洁明了。这位作家曾表示:“我宁愿用最简单、最朴素的风格讲述平凡的事实,因为我写这本书主要是为了你,而不是为了娱乐你。”虽然格列佛在不同国家漫游的场景和经历不同,但整部小说的布局和风格是一致的。格列佛详细叙述了每一次航行的前因后果,复杂的情节按照时间和空间的顺序叙述。文字简洁生动,故事性强,雅俗共赏。在家里呆了一段时间后,格列佛带着美好的希望出海了。这一次,格列佛的船被贼船劫持,格列佛侥幸逃脱,被一个叫莱皮塔的飞岛救起。这些人外貌不一般,衣着奇怪,整天打坐。国王和贵族住在飞岛上,老百姓住在巴比、巴尔尼等三个岛上。格列佛飞走了。

《三国演义》:“长江东流,浪花淘尽英雄”。在罗贯中写的《三国演义》中,刘备、曹操、孙权、诸葛亮、周瑜、司马懿、关羽、赵云、姜维等等都堪称英雄。纵观这些英雄人物,曹操是唯一一个性格最复杂,能当政治家,能当军事家的。

《三国演义》极力宣传刘、关、张的忠义,表现出强烈的“扶刘反曹”倾向,把曹操塑造成一个冷酷无情、善于操纵、奸诈狡诈的“乱世奸雄”。作者罗贯中通过汝南徐韶和南阳何清之口,对曹操的一生做了一个大概的刻画。尽管如此,他们也不能不承认曹操是一个“有能力治理天下的大臣”,“谁治理天下,必是此人”。用聂绀弩先生的话来说,“曹操是实干家”、“伟大的军事家”、“杰出的诗人、文学家”、“为所谓的刘燕立下了汗马功劳”;“曹操地位之高,形象之大,涉及面之广,脑瓜之复杂,非封建历史学家、世俗说话者、普通听众所能理解。”

近年来,随着《三国演义》、《曹操与杨修》、《曹操与蔡文姬》等影视剧的播出,社会上掀起了一股极大的“三国热”。这些影视作品及由此产生的影评、剧评,多受罗贯中《三国演义》中“拥刘反曹”的强烈倾向影响,着重突出“乱世汉奸”欺君、谋反、玩弄权术、残酷无情、虚假虚伪、奸诈狡诈的消极一面,而忽略了他作为一个杰出政治家的狡诈。

因此,笔者在反复阅读《三国演义》原著后,结合晋代陈寿撰写的《三国演义》以及一些学者对《三国演义》中曹操的评价,认为“乱世汉奸”曹操的性格最为复杂;前雄后奸,前智后愚,前可爱后可恶,一生功大于过;他仍然是一位杰出的政治家和战略家。

下面,笔者从曹操性格的多样化、曹操两个时期的对比及其一生的功过、政治家、军事家曹操三个方面,对罗贯中笔下的三国演义中的曹操这一人物进行分析研究,以期引起著名学者的更多关注。

1.曹操性格的多样化。

在《三国演义》的众多人物中,曹操的性格是最复杂的,很难用一两句话给他下结论。“奸诈”可以说是曹操的一个突出性格,但正如“多愁善感”无法解释林黛玉一样,“奸诈”也无法掩盖曹操形象的丰富意蕴。

曹操复杂性格的出现是罗贯中有意识的艺术追求。法国作家雨果说过,一个优秀的作家应该具有“从正反两方面观察一切事物的至高无上的能力”。罗贯中就是这样一位作家。他在保持曹操"定性"形象的同时,写出了其情感的丰富性和人格的内在复杂性,呈现出多元化的趋势,从而使形象具有真实性、审美性和永久的艺术魅力。

1,鲜明独特,反差巨大。

在《三国演义》的众多人物中,曹操的性格最为典型,不仅鲜明独特,而且反差巨大。在作品的开头,作者借用了许绍在汝南的一句话来定义这个人物的“主导情感”:“乱世奸雄”。难能可贵的是,作者并没有停留在对概念的抽象描述上,而是用大量生动具体的描述赋予了这个概念以饱满可感的血肉。曹操在为父报仇攻打徐州时,下令三军“取城杀光城内之人”,“大军所到之处,杀人掘墓”。失去理智的曹操近乎疯狂,滥杀无辜,尤为残忍,但当他目睹行军途中农村的荒凉和百姓的流离失所时,动了真情。曹操对淮南袁术、河北袁绍、荆州刘表、江东孙策、益州刘璋的评价都是精辟的,表现出敏锐的眼光和过人的胆识,却对刘备后院种菜、闻雷声的计划毫无察觉,十分愚蠢。一方面,曹操极力搜罗人才,求贤若渴。另一方面,他嫉妒人才,杀死了聪明的杨修。在曹氏集团的成长过程中,曹操屡败屡战,坚忍不拔,充分显示了他乐观向上的精神,但“梦里杀仆”也暴露了他内心的多疑和空虚;曹操有时会开诚布公,听取意见,甚至在打胜仗时,还会奖励事前劝阻的人。有时刚愎自用,狂妄自大,所以有濮阳之乱,赤壁之败。“不问青红皂白,不焚书”,“赦免张辽”,“释放关羽”,曹操的大度令人惊叹,但对他立下汗马功劳的于迅、荀攸稍有冒犯,就翻脸不认人,狭隘的气度令人匪夷所思...人物就是这样在时空的变迁中展现出丰富的侧影。乍一看,这些看似格格不入的两面合二为一,形成了曹操丰富多彩的人物世界。

作者在写出曹操众多鲜明而巨大的人格反差的同时,也为这些反差的形成提供了真实可信的内在依据。曹操生于乱世,他的社会关系比一般人更特殊。曹操有强烈的事业心和权力欲,有志于“平天下”,求生意志强于常人;曹操的文风和武功,不仅是芸芸众生难以望其项背的,而且当时的英雄人物,甚至刘备、孙权也无法相比,只好不如他,让他三分。这就决定了曹既能造大德,也能造大恶。他人格内部的冲突更加尖锐多样,众多人格之间的辩证内容更加丰富突出。罗贯中对曹操性格中各要素对立互补的表达,符合生活和性格的逻辑,体现了艺术的辩证法。

2、复杂多变、正反交叉的性格。

在《三国演义》的众多人物中,曹操的性格是最复杂多变的。以“赦免张辽”的情节为例,曹操初欲用手斩张辽,暴露了他的冲动和狭隘。但他听了刘备和关羽的劝解后,马上改变了从前的状态,挥剑大笑,“解除束缚,脱衣而坐”,表现出惊人的反应控制能力和过人的度量。他珍视张辽的才能是真诚的,但说“我也知道文远的忠义,所以是戏耳”是非常虚伪的。一方面,这是为了掩盖他不光彩的行为;另一方面是为了抵消刘备和关羽营救张辽的影响。曹操从拔剑到挥剑,从恼羞成怒到喜笑颜开,张辽从阶下囚到客串的转变,都是在一瞬间完成的,反映出即使在一件小事上,曹操的人格元素也是极其活跃和丰富的。