朱自清与荷塘月色资料
《荷塘月色》是中国著名作家朱自清在清华大学任教时写的一篇散文。它因被收入中学语文课本而广为人知。本文写于1927年7月，蒋介石于4月12日背叛革命。朱自清是一位参加过五四运动的爱国知识分子，面对这种黑暗的现实，他义愤填膺，不满，陷入了无法理解现实的苦闷和彷徨之中。带着这种孤独苦闷的心情，我写下了《荷塘月色》这篇文章。还有同名的菜。
作者简介
朱自清(1898 165438+10月22日-1948 8月12)，原名华子，名秋实，有弦。现代著名作家、诗人、学者和民主战士。祖籍浙江绍兴，生于江苏东海(今连云港)，后随祖父、父亲定居扬州。朱自清的祖父朱泽宇，本名于，因继承朱家而改姓。为人谨慎，清光绪年间在江苏海州担任审判官10余年。我爸爸的名字叫洪钧，他的字是小坡。他娶了周，是个秀才。光绪二十七年(1901)，朱鸿钧从海州到邵伯镇，属扬州府。两年后，全家迁居扬州，定居扬州。
朱自清在扬州生活了13年，在扬州度过了童年和少年时代。他对这种古城生活的感受是微妙而复杂的。大概是生活太单调了，所以他后来说，童年的记忆里只剩下一个“单薄的影子”，“就像被洪水冲走了一样，孤独得令人震撼！”然而，在漫长而曲折的人生旅途中，童年毕竟是第一个“驿站”。扬州是一座风景秀丽的文化名城，湖光山色，景色宜人。许多诗人，如李白、杜甫、苏东坡、欧阳修，都曾在这里流连忘返，寻求隐居和成功，写下了许多壮丽的诗篇。扬州也是一座英雄的历史名城。在抵抗外来侵略的历史上，写下了无数辉煌的篇章，留下了许多感人的故事。古城优美的风景和浓郁的崇尚文化的氛围，无形中培养了青年朱自清的气质，培养了他平和正直的性格和对自然美的兴趣。而扬州的秀美山水，像雨露一样滋润着他的心灵，滋养着他的情怀，丰富着他的想象，让他的情怀永远充满诗情画意。历史文化名城扬州对他的影响潜移默化而深远。朱自清1912进入高等小学，1916高中毕业后考入北大预科，改名朱自清。原因是朱老师进北大预科时，家里不好意思，想自己交学费，准备提前结束预科学习，所以改名为子清，目的是为了照顾自己。他是五四爱国运动的参与者，在五四浪潮的影响下走上了文学道路。睡吧，小人儿，1919二月写的，是他的第一首诗。
65438-0920北京大学哲学系毕业后，在江浙一带任教中学，积极参加新文学运动。《诗刊》由俞平伯等人于1922年创办，是新诗诞生时期最早的诗歌刊物。他是早期文学研究会的成员。1923年发表长诗《毁灭》，震惊诗坛；此时，他还写出了《桨影灯影秦淮河》等优美的散文。1925年8月，在清华大学任教，开始研究中国古典文学。创作以散文为主。1927写的《背影》和《荷塘月色》都是家喻户晓的佳作。1931年，他留学英国，漫游欧洲。回国后，他写了一些关于欧洲的杂记。1932年9月任清华大学中文系主任。抗日战争爆发1937，随学校南迁昆明，任国立西南联合大学教授，讲授宋诗、文学研究等课程。在此期间，我写了散文语义阴影。1946从昆明回到北京，担任清华大学中文系主任。1947，朱自清签署《十三教授抗议当局任意逮捕群众宣言》。
朱自清晚年患了严重的胃病。他一个月的工资只够买三袋面粉，不够他一家12口人吃，也没钱治病。当时国民党勾结美国发动内战，美国实行援日政策。有一天，吴晗让朱自清在《抗议美国援日政策，拒绝接受美援面粉》的宣言上签名。他毅然签了名，说:“我宁愿贫病交加而死，也不愿接受这种侮辱性的施舍。”这一年(1948)，12年8月，朱自清一贫如洗，死于北京。临终前，他告诉妻子:“我签署了拒绝美国面粉的文件，我们家以后再也不买国民党配给的美国面粉了。”朱自清病逝后，葬于万安公墓，墓碑上刻有“清华大学朱自清教授之墓”字样。
朱自清走上了文学之路。起初，他因他的诗而出名。他发表了长诗《毁灭》和一些短诗。从20世纪20年代中期开始，他致力于散文创作，著有《欧洲、伦敦、标准与标准》、《雅俗共赏》等散文。他的散文包括风景写作、游记、抒情诗和散文。首先，他以细致优美的《船桨灯影下的秦淮河》和《荷塘月色》写出了优美的风景，显示了白话文学的成就；继《背影》、《为亡妻》等感伤类作品之后，他树立了富有文学性和品质的“谈话式”散文典范。最后，诗人、学者和斗士被混合的感情用微妙的语言和有趣的原因统一起来。他为现代散文简约、抒情、自然的风格的构建做出了贡献。
作为学者，朱自清在诗歌理论、古典文学、新文学史和语文教育等方面都取得了很大的成就。著有《新诗杂谈》、《诗辩》、《语文教学》、《中国新文学研究讲义提纲》等。他的著作收录在《朱自清全集》中。《荷塘月色》是朱自清的著名作品之一。朱自清一生努力。诗歌、散文、评论、学术研究著作二十六种，两百多万字。他的遗作被编入《朱自清诗选》等文章。(其散文《匆匆》入选小学六年级课文第一册。《春天》还入选了初中七年级上册。《荷塘月色》入选高一语文教材。
语言的巧妙运用
本文成功地描写了荷塘月色和月下荷塘，在景物描写中寄托了他的真情。这种成功也得益于他对语言的巧妙运用。文章中多处运用了比喻、通感、叠字等手法，使全文优雅而富有诗意。比如作者用了三个比喻写出了一朵静莲，“像一颗珍珠，像蓝天上的一颗星，像一个刚出浴的美人”，描绘了明月下晶莹的荷花，绿叶下摇曳的荷花，荷花一尘不染的美。通感的运用使文章的语言达到了出神入化的境界。通感是指人们在描述客观事物时，运用形象的语言，将一种感官感受移向另一种感官感受，从而“一种感受超越了自身的局限，理解了属于另一种感受的印象”(钱钟书语)。比如“微风拂过，带着淡淡的清香，仿佛是远处高楼上幽幽的歌声。”“香”本来属于嗅觉，作者却把它变成了听觉上的“幽幽之歌”，让人觉得若无其事，淡淡清香，沁人心脾等。，而感情的转移伴随着想象力的飞跃。此外，叠词的运用不仅生动地描绘了眼前的景象，而且舒展了文学精神，给人以和谐的美感。如葱郁的、近处的、高高低低的树木、蜿蜒的荷塘、幽幽的远山、婀娜多姿的荷花、田野的树叶、绵绵的清香、流水、密密的土地。
美丽风景中蕴含的感情
正文又是一篇抒情散文。文章的主体部分虽然是着重用笔墨写场景，但这些场景都是为了抒发感情，是用月夜的荷塘美景来抒发的。文章以感慨开头，是因为“这几天我的心挺不安分的”把我引到了荷花池欣赏池中美景，再引出江南采莲的旧俗，让我怀念江南，终于回到了家。从情感到风景，再回到情感，是一段旅程，也是一首歌词。这种结构安排正好服务于景物书写和表现的需要。在这里，作者的思想从未安静过，求静，得静，回归现实。时间不长，但他的感情经历了复杂的变化。对于文章所体现的作者的思想感情，历来有不同的看法。有人认为它表现了一种忧郁的情绪，有人认为它表现了一种闲适的心情，有人认为它表现了一种对现实不满的愤怒情绪，有人认为它表现了一种对美好生活的向往，有人认为它是作者形象的自我塑造。以前很多评论家认为作者的思想感情很复杂，在寻求片刻安宁的过程中既有淡淡的悲伤，也有淡淡的喜悦。为什么这么说？说有悲伤，是因为全文处处笼罩着低调的情绪。文章开头写了“我的心相当不安”，为整篇文章定下了深沉的情感基调。然后我写道，道路幽僻寂寥，月云幽幽朦胧，树影参差斑驳，树阴远山幽幽，蝉蛙活泼，却与我脱节。然后想到古人采莲的盛况，很有感触的怀念江南。诸如此类，都让人感受到作者心中淡淡的忧伤。说有欢喜也是从文章本身开始的。作者兴高采烈地走向荷塘，因为他期待荷塘“在月光下应该看起来不一样”；过去那条灰暗的小路，“今夜很好”，觉得自己是这样一个世界的“自由人”；到了荷塘，作者更在意的是美景，与其说是自然美，不如说是作者心目中的美景，于是想起了古人采莲时的“热闹时节”和“浪漫时节”。以上种种，我们也可以看出，作者在短时间内获得自由所带来的喜悦，也是贯穿全文的。当然，我们也可以说，这篇文章只是描述了一个普通人的普通思想和情感，描绘了一次不寻常的夏夜旅行。不安的心，每个人都有可能，随时都有可能出现。有了这样的心情，才有可能去一个安静的地方，享受一个人的孤独，找到一个人可以得到的暂时的自由空间。在这样的时空里，看到的风景可能会让我们担心，也可能会让我们开心，也会想到遥远的未来和其他人事。就这样，朱自清只是写出了一个普通人非常普通的思想和情感，而我们普通人，没有他的妙笔，是写不出能够感染人心，唤起人们* * *的佳作的。
原创文章
荷塘月色
朱自清
这几天心里挺烦躁的。今晚坐在院子里乘凉，突然想起每天路过的荷花池，在这里。
在满月的光芒下，总会有另一个
看起来像那样。月亮渐渐升起，墙外马路上孩子们的笑声再也听不见了；老婆正在房间里拍着Leap (1)，迷迷糊糊的哼着睡眠歌。我悄悄地穿上一件大衬衫，夺门而出。
沿着荷塘，是一条弯弯曲曲的小煤渣路。这是一条僻静的路；白天很少有人行走，夜晚更是寂寞。荷塘四周，树木众多，枝繁叶茂，郁郁葱葱。在路的一边，有一些柳树和一些不知道名字的树。在没有月亮的夜晚，路上阴沉沉的，有点吓人。今晚很好，虽然月色还很淡。
路上只有我一个人，背着手走来走去。这片天地似乎是我的；我也喜欢超越平时的自己，去另一个世界。我喜欢刺激和宁静；喜欢群居，喜欢独处。就像今晚，一个人在这无边的月亮下，什么都想，什么都不想，就觉得自己是个自由的人。白天必须做的事，必须说的话，现在都可以忽略。这就是独处的美好，我会享受无边的荷香月色。
在蜿蜒的荷塘上，田甜④的叶子在看③。叶子高高地伸出水面，像一位优雅的舞者的裙子。层层树叶间，散落着白色的花朵，有的优雅地绽放(ni m 4 o，nu ó) (5)，有的羞涩地绽放；就像一颗珍珠，就像蓝天上的一颗星星，就像一个刚洗完澡的美人。微风吹过，送来缕缕清香，像远处高楼上幽幽的歌声。这时，叶子和花也微微颤动了一下，像闪电一样，瞬间穿过了荷塘。叶子本来是并排靠近的，所以(6)有明显的波痕。叶子下面是脉(mǐ)(7)的流水，被遮住了，看不到一些颜色；树叶更多地暴露在风中(8)。
月光如流水一般，静静地落在这片叶子和花朵上。一层薄薄的蓝雾漂浮在荷塘里。叶子和花好像在牛奶里洗过；就像纱笼中的梦。虽然是满月，但是天上有淡淡的云，所以不能发光；但我觉得这只是好处——深度睡眠不可或缺，午睡也是独一无二的。月光透过树梢，高处的灌木丛投下斑驳(9)的影子，宛若鬼魅；弯弯的杨柳(10)稀疏的倩影仿佛画在荷叶上。池塘里的月光参差不齐；而光影却有着和谐的旋律，比如梵高凌(11)演奏的一首名曲。
荷塘四周，远近高低都是树，柳树最多。这些树围绕着一个荷塘；只是在小路的一侧，有一些缝隙，似乎是专门留给月光的。树色的一个例子(12)是多云的，乍一看像一团烟；但柳(13)的丰盈却能在烟雾中辨认出来。树梢上有远山，只是稍有不慎。还有一两盏灯从树缝里漏出来。无精打采的是那些渴睡的人的眼睛。这个时候，最热闹的是树上的蝉和水里的青蛙；但是兴奋是他们的。我一无所有。
突然想起了采莲的事。采莲是江南一个古老的习俗，看似由来已久，却兴盛于六朝。你可以从这首诗中得到一个粗略的想法。采莲人是十几岁的女孩。他们在荡着小船，唱着鲜艳的歌曲。采莲人就不用说了，还有很多看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个浪漫的季节(15)。梁元帝(16)在《采莲赋》中说得好:
于是袁(yuàn)，女，心里划(17)；鹬(y √)先(18)许辉，也过了羽杯；易(zhào)(19)将移藻挂，船移帆平。二七纤腰束素，延古布；立夏春末，叶嫩花早，人笑怕触裳，又怕倚舟，故聚其重(jū)(20)。
可见当时是有流浪的场景的。这真的很有意思，可惜我们现在没有幸福。
然后我想起了《西州歌》(21)里的那句话:
南塘秋采莲，荷花过头顶；低着头拨弄着水里的莲子，莲子像湖水一样绿。
如果今晚有采莲人，这里的荷花会被认为“过了头”；不可能只看到一些流水的影子。这让我真的很怀念江南。——这样想着，突然抬头，觉得已经是自己的门了；轻轻推门进去。没有声音。我妻子已经睡了很长时间了。
1927年7月，北京清华校园。
给…作注解
(1)润儿:指作者的次子朱闰生。
(2)郁郁葱葱:形容树木郁郁葱葱的样子。
(3)王米:充满远见和目光。
(4)田甜:描述荷叶的连接方式。古乐府《江南曲》中有“荷荷”一句。
(5)妩媚:温柔的样子。
(6)宛然:仿佛。
(7)脉搏:在这里，水被形容为没有声音，似乎饱含深情。
(8)风致:姿态优美。
(9)斑驳:原指一种颜色与其他颜色混合。这里有两层意思。还要写“阶级反驳”。
(10)美丽的形象:一个美丽的影子。
(11)范忆凌:英文“violin”的音译，即小提琴。
(12)例:万物皆同。
(13)姿势:风度、举止，一般指良好的体态。也写“魅力”
(14)《葛炎》:一首献给男女爱情的歌。
(15)浪漫:指青年男女以非正式的方式表达爱意。
(16)梁缘:萧艺，南朝梁朝皇帝。
(17)童谣·尤恩，一位女性，划着小船。许昕:一个华丽的男生和一个漂亮的女生，摇着船，默默的调戏着对方。恶魔，华丽。元女，美女。
许默认了。
(18)鹳弓:古代在弓上画鹳，所以弓叫鹳弓。鹬，水鸟。
(19) zhào: Tong是一种划船的工具，形状类似于桨。
(20)折叠:这意味着携带裙子。一条裙子。
(21)西周曲:南朝乐府诗，描写一个少妇思念意中人的痛苦。
作品欣赏
《荷塘月色》是现代抒情散文的杰作。文章以《荷塘月色》的细腻描写，含蓄委婉地表达了作者对现实的不满，对自由的渴望，对超脱现实的渴望。
然而，复杂的思想感情给我们留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。《荷塘月色》中的“浴中美人”明显出格。“那时候女同就算露肚脐也是要被批判的。”在高一的课本上，朱自清写《荷塘月色》时，曾把荷叶间点缀的白花称为“刚出浴的美人”。摘荷叶的女孩划船出了湖，但她唱着色彩鲜艳的歌。桑松，“一个恶魔女孩是处女，但她愿意划艇……”——这些“涉黄”的微小细节，一度被剪掉。但是现在教材里恢复了原来的内容。首先说明作者思想的变化:不静求静得静得静，回归现实，高于现实。
带着淡淡的忧伤走出家门，趁着月色放松一下，沿着幽静的小路，很自然的来到每天路过的荷塘，去看那月下的荷塘。月光下的荷塘太美了，有着和白天不一样的风。荷叶是一条婀娜多姿的裙子，像一个舞者。你可以想象它随风起舞时优美的姿态。而点缀其中的白莲花，也不禁让人想起她“出淤泥而不染”的特质。荷花形态各异:“有的优雅地绽放，有的羞涩地绽放；就像一颗珍珠，就像蓝天上的一颗星星，就像一个刚洗完澡的美人。“用‘婉约羞涩’这个词，荷花在作者眼里好像是仙女。作者以细致入微的笔法和绝妙的比喻，对荷叶的形、神、格进行了引人入胜的描绘，荷叶的美好意象仿佛一直展现在我们眼前。
这还不是最美的，一缕“清风”让这幅美丽的荷花图动了起来:“清风拂过，带来缕缕清香，仿佛是远楼上淡淡的歌。这时，叶子和花也微微颤动了一下，像闪电一样，瞬间穿过了荷塘。叶子并排挨得很近，所以有清晰的波痕。叶子下面是流动的水，被遮住了，看不到一些颜色:但是叶子更有风。”瞬间，荷香如歌，似有似无，枝叶颤动，水波漾，叶、花、形、色、味融为一体。人们也沉醉在微风中的荷塘美景中。
而这似乎还不够极端！再看池塘上的月色:“月色如流水，静静地倾泻在这一片叶子和花上。一层薄薄的蓝雾漂浮在荷塘里。叶子和花好像在牛奶里洗过；这就像一个梦，里面有一层薄纱。”树叶下的流水被茂密的树叶遮住，看不见，但树叶上的月光却是“悄悄泻下”，“泻”字化静为动，让人看到月光的流动感；“薄薄的青雾浮在荷塘里”，“浮”字突出了雾的淡而朦胧。树叶和花朵都笼罩在薄雾中，朦朦胧胧，仿佛被牛奶洗过一样，如梦如幻。月色朦胧柔和，薄雾轻飘。这月亮下的荷塘真的像仙境一样！云淡风轻的满月给人“午睡”的感觉，就像作者此时的心情，但又恰到好处。作者在这里不经意流露出一丝淡淡的欣喜。"弯弯的柳树稀疏的影子就像荷叶上的画."杨柳的倩影并不是“投”在荷叶上的，作者只是用了一个“画”，仿佛是一个绘画大师在泼墨，在用心地画，使投在荷叶上的影子恰如其分，自然，优美逼真，趣味盎然。"光与影有着和谐的旋律，如梵蒂冈演奏的一首名曲."月色淡淡，黑白光影像一曲和谐的旋律，莲香绵绵和谐。作者微妙的感情真的很让人着迷！
这美丽的风景可以让作者忘记悲伤，对吗？但是“热闹是他们的，我什么都没有。”作者还是摆脱不了那种忧郁。淡淡的忧伤和淡淡的欢喜交织在一起，美丽的月色下的荷塘蒙上了一层朦胧的面纱，清幽淡雅，宁静柔和，朦胧和谐，荷塘和月光融为一体！
读朱老先生的《荷塘月色》，感觉自己置身荷塘，仿佛走在幽僻的小径上。婀娜多姿的绿色荷叶，婀娜多姿的荷花，月色朦胧，雾气蒙蒙的荷塘，展现在我们面前。
《荷塘月色》描写的是什么景色？题目标得很清楚:一个是荷塘，一个是月色。历代写荷塘的诗很多，写月光的更多。但本文中的荷塘月色与其他荷塘月色是绝对不同的。这里的荷塘不会是“荷叶无限艳，荷花映日影别样色”；这里的月光不可能是“玉门帘卷不起来，砧上可刷回。”这里的荷塘是“月下荷塘”，这里的月光是“荷塘月色”。正因为作品鲜明地突出了景物的特征，生动地再现了特定环境中的特定景物，文章中所表达的真挚情感才有了可靠的寄托，使读者感到真实亲切。
先看对荷叶的描述:“叶子高高地露出水面，像苗条的舞者的裙子。”如果抛开具体环境，是否可以用“绿玉盘”来比喻荷叶？当然，它很有表现力。这种描述不仅描绘了荷叶的颜色，也显示了它的质量和形状。然而，这个比喻必须在朝霞、夕阳或细雨中，而决不能在月光中。晚上就更难区分颜色和质量了。月光下看到的荷叶，主要是它自然舒展的形状，很像裙子，赋予了叶子一种动感之美。
在写荷花时，原文用了三个比喻:“在树叶间，散落着一些白色的花朵，有的在优雅地绽放，有的在羞涩地绽放；就像一颗珍珠，就像蓝天上的一颗星星，就像一个刚洗完澡的美人。“莲花是美丽而奢华的，堪比美人。宋代诗人杨的《荷花》诗中有一句“恰似汉庙三千女，半浓妆半淡妆”。朦胧的月色里，荷花算是美人，刚出浴，朦胧的感觉恰如其分。相反，如果不是在朦胧的月光下，把荷花比作“珍珠”和“星星”就有些牵强了。
文章是这样描述荷花香的:“清风拂过，带着淡淡的清香，仿佛是远处高楼上的幽幽歌声。”这种时断时续，看似不在的感觉，永远不会在书声响亮的清晨产生，也不会在阳光普照的刺目正午产生，只会在墙外马路上孩子们的笑声再也听不见的寂静月夜产生。再来看另一句关于花的话:“除了灿烂，这里还有一股淡淡的香味，那香味好像是薰衣草，梦一般温柔地罩住了我。”(紫藤落)这是灿烂阳光下的花香。紫色的花在“与阳光互相戏弄”。耀眼的紫色刺激作者觉得香味是薰衣草的，很自然。
只有一句话直接描述了月光。文中月亮多以影射来写，这也是历代文人推崇的表现手法。“高高的灌木丛，落下参差斑驳的阴影；弯弯的杨柳的美丽形象仿佛画在荷叶上。池塘里的月光参差不齐；但光与影有和谐的旋律，如范阿灵上演奏的一首名曲。”这里的阴影参差斑驳，给人一种摇曳生姿的感觉。为什么？就因为掉在荷塘里了。在荷塘里，“微风吹过...叶子和花微微颤动，像闪电一样，突然掠过荷塘的另一边。叶子并排挨在一起，所以有一个清晰的波痕。”影子落在这个波痕上，当然更加参差斑驳。正是因为荷塘处于这种动态之中，杨柳的美好形象才像是“画”而不是“印”在荷叶上。正是因为那道蓝色的波纹，光影呈现出一条如五线谱般的曲线，让人想起“范阿灵号上演奏的名曲”。
第二，用真言表达真情
文坛上很多作家为了写出不朽的作品，刻意追求作品能反映自己的真实感受，但他们写文章时，往往给人矫揉造作的嫌疑。当然，造成这种情况的原因有很多，其中一个重要原因就是缺乏深厚的语言功底，导致言语不稳的反感，真情的丧失。《荷塘月色》这篇文章，可以用准确恰当的语言表达作者因置身于它的美景而产生的“淡淡的欢喜”和社会带来的终究难以摆脱的“淡淡的忧伤”。
荷塘的月色奇妙而温暖，这种景色当然能给人欢乐。文中很少有直接的抒情句子，但通过描写风景的文字不难理解作者当时的快乐心情。叶子像裙子，裙子是“曼妙的舞者”；花儿优雅地绽放，也羞涩地绽放。花如“歌”，光影如“名曲”。这些话哪个不是充满喜悦？但这种喜悦终究是“微弱”的，没有激动和狂喜。上一节提到的“刚出浴的美人”这种被删除的比喻，不仅与具体的环境相悖，而且与“轻喜”这种具体的情感格格不入。试想一下，站在一群“刚从水里出来的美女”面前的喜悦能“晕”吗？
这种“淡淡的欢喜”一直弥漫在山水写作的全过程，但原文在“落下参差斑驳的影子”后有一句“像个鬼”；光是这句话就足以扰乱温馨的美好，破坏愉快的心情。阴森的幽灵带给人的只有恐怖，没有欢乐，甚至连“淡淡的忧伤”也不会从中生起，更不会生出“范阿灵号上演奏的名曲”这样奇妙的联想。尽管风景很美，却无法驱散“淡淡的忧伤”。“在无边的月光下，一个人什么都想得到，什么都想不到，感觉自己是个自由的人。”在语言中放一个“绝”字，给文章增添了无限的意义；“少”字真的成了自由人，然后只有欢喜没有忧愁。还有“白天必须做的事和必须说的话现在可以忽略”这两个“必须”，更能表现出作者内心难以言说的难处。
在描述美丽风景的过程中，应该是充满欢乐的，对不对真的不是。看这句话:“还有一两盏路灯从树缝里漏出来。无精打采是瞌睡虫的眼睛。”描写路灯时，选用否定词和事物，句式舒缓，语气低沉。读者似乎能从字里行间听到作者无奈的叹息。作为一个灯的作家，我的《空中楼阁》是用这样的语言写的:“山脚下的灯照亮黑暗，山上的灯照亮黑暗，轻如烟，轻如雾，山空树影缥缈。”句式整齐，节奏明快。在这首如歌的行板中，作者充满了抑制不住的喜悦。当然，上面两段描述的词语是不能互换的，甚至句型也永远不能互调。