中国现代建筑空间的特征
第一次世界大战后，以格罗皮乌斯及其同事在包豪斯的教学和设计实践为标志，以勒？6?1柯布西耶在法国的建筑活动是另一个象征。在德国、法国、荷兰甚至俄罗斯，前卫的建筑设计实验导致了层出不穷的现代建筑成就。1925年前后，现代建筑运动达到了蓬勃发展的势头，席卷欧洲，逐渐影响到世界各地，包括亚洲半封建半殖民地国家中国。
有两个史实在1930前后的中国建筑界非常清楚。第一，近代建筑风格出现在被日军占领的上海、天津、南京、武汉、青岛，以及大连、沈阳、长春、哈尔滨等地，或称“近代风格”、“现代风格”、“万国风格”、“国际风格”、艺术装饰风格、近代日本等。，其中包括一些纯粹的现代主义作品。其次，西方现代建筑文化和思想通过报刊杂志、建筑师交流和建筑教育在中国广泛传播。这说明西方现代建筑运动的影响从一开始就传到了中国，而且产生了效果。中国现代建筑界与世界建筑发展保持了一定程度的联系。
一、现代风格的诞生
上海作为远东最大的贸易、金融、工业城市和对外贸易的窗口城市，是20世纪20年代末中国的经济中心，也是近代建筑最早诞生的地方。9月5日，1929，上海外滩南京路沙宣大厦竣工。它是由帕尔默&特纳建筑事务所设计的，该事务所是上世纪二三十年代主宰上海的最大设计机构。建筑为10(局部为13层)。钢框架结构，顶部为19m高的金字塔形铜屋顶。就其形式而言，虽然与本世纪初年世界最高摩天大楼——美国芝加哥蒙托戈梅里·沃德总部(建于1900)的形象相似，但建于20世纪20年代末复古主义、折衷主义盛行的上海，无疑给人们带来了强烈的视觉刺激。它的轮廓线与蒙哥马利的相似，向上逐渐缩小。腰部和屋檐依然是几何图案装饰，整体姿态还没有走出复古风。但与周围厚重的西方古典建筑相比，造型、构图、装饰细节都大大简化了，给人一种清新挺拔的现代感。沙宣大厦的建成标志着现代思潮的开始，拉开了现代建筑设计的帷幕，在现代建筑史上具有重要价值。
共和洋行继沙浔公馆之后，于1933建设滨江公寓，8 ~ 10层，平面组合形成“S”形布局，简洁挺拔。汉密尔顿公馆和首都大酒店分别建于1933和1934，两栋建筑的布局、楼层和形式几乎相同。凌俊公寓建于1934，条形五折环形对称布局，中间19层，立面有竖线。这些摩天大楼的特点是建筑体量突出，几何图案装饰很少。与沙宣塔相比，这些摩天大楼的建筑风格显然更现代。作为上海最具影响力的设计事务所，共和洋行设计风格的转变，表明上海建筑界在20世纪30年代初以现代风格引领了设计潮流，共和洋行设计的现代建筑大有作为，对上海乃至全国建筑界产生了重要影响。
第二，外国建筑师对现代风格的追求
1933年，由被誉为中国现代新风格先驱的匈牙利建筑师胡达克设计的上海大光明电影院落成。建筑的立面被处理成水平和垂直线条交叉组合的形式，有乳白色的弧形外墙，大玻璃窗和方形玻璃灯柱。室内的天花板和墙脚自然流畅，重复古风的繁琐套路立刻吸引了大家的注意力。与沙宣建筑的过渡性特征不同，它成为了一个典型的现代建筑。胡达克的另一幅现代作品《国际饭店》于次年竣工，共24层，其中地下2层，地上83.8 m高，钢架结构，钢筋混凝土地板。它是当时中国和亚洲最高的建筑，并保持了上海半个世纪的最高高度记录。该建筑位于上海南京西路，土地局促，I型平面布局，立面线条垂直，前方15层以上一步步向四面八方推进，是20世纪20年代美国摩天大楼的翻版。吴的住宅设计建造于1935至1937之间，体现了胡达克对现代建筑习俗的追求。是一个四层钢筋混凝土结构的小住宅，局部弧形体量，带状玻璃窗，流线型室外楼梯和水平阳台，玻璃天花板的阳光房，弹簧地板的小餐厅，空调、电梯等先进设备。
来安公司(由法国建筑师A. Leonard和P. Veysseyre组成)在上海的现代建筑设计中扮演着重要的角色。1933年建成的雷米小学(Eco1e Remi)教学楼，完全是一座“国际”建筑，三层四层，供学生活动。另外，1935建设的世界储蓄会公寓、道飞南公寓，1936建设的麦蓝捕获之家，均为10层及以上的高层建筑，立面中间部分采用习惯上下通行的刚性线处理；两侧的横线显示了娴熟的现代建筑设计技巧。
1933年，由哈沙德洋行设计的永安公司新楼建成，平面呈三角形，北22层，南8层，钢框架结构。1934年，由英国商业广播公司设计的上海百老汇公馆落成，平面“？0?0造型，22层，铝钢架结构；德和洋行设计的仁济医院1932竣工，嘉陵楼1936竣工；上海勇士体育场、外滩比卡迪公寓、法国邮政大厦分别于1934、1935、1936竣工。这些简约、明快、现代风格的建筑不断出现，使上海变成了现代都市的时尚。
第三，中国建筑师的现代建筑作品
20世纪30年代，中国建筑是中国建筑师的“自力更生”时期。在这股与世界接轨的现代建筑设计潮流中，中国建筑师在表现出对现代建筑热情的同时，也有着强烈的民族意识。这一时期几乎所有主要的设计公司或建筑师都有现代建筑作品。庄军设计的上海五洲商场于1933年竣工开业，层高10层，外立面仅局部简约。两年后，上海孙科吉妇产医院设计建造，五层，立面中间为竖向体量，两侧为带状线条，造型风格接近“国际”建筑。盖华建筑师事务所，从1932到1947，有20多个具有明显现代风格特征的设计作品，包括1938建造的大上海剧院和恒利银行，1947建造的沪浙第一商业银行。由吉太工程部设计的上海大信公司于1936年建成开业。中央大厅配备了当时国内第一台自动扶梯，10层钢筋混凝土上层建筑。门面只在屋顶栏杆和花架下的悬挂处装饰了中国当地的武术。范是现代建筑思想的积极倡导者。他事务所设计的协发公寓(1933)、潮雅公寓、上海美琪大剧院(1941)都是现代风格。Xi福泉1934设计建造的上海虹桥疗养院建筑形式完全满足内部功能要求，没有任何与结构无关的装饰，注重功能与实用，注重卫生与环境，造型美观大方，赢得了现代主义建筑的本质特征。此外，李景培的作品如上海广东银行大厦(1934)、上海武定鹭燕大厦、董的家(1935)和陆千手、吴的上海中国银行虹口支行(1936)都是对现代风格的探索。上海中银大厦，设计于1934，竣工于1936，是上海外滩唯一一座主要由中国人设计的摩天大楼。主楼17层，高约69m。设计师陆千手完全按照功能需求组织平面，表现出理性的设计思路。立面设计既体现了现代建筑的特点，又部分采用了中国的传统装饰。东主楼采用变形的四角尖屋顶，屋檐采用斗拱装饰，檐口和立面用荷叶连接，是现代与传统融合的象征，表现了自力更生时期中国建筑师矛盾的文化心理。
第四，近代建筑在近代中国的分布。
20世纪二三十年代，上海是近代建筑的中心城市和前沿，近代建筑的数量、规模和质量都是最多的。这是因为随着社会经济的发展，这一时期的上海已经成为中国乃至远东地区最大的城市，建筑业也达到了极其繁荣的程度，这给建筑设计行业带来了无限的机遇。这一幸运的机会吸引了一批外国建筑师、在海外学习过的中国建筑师和在海外学习过建筑的中国学生回到上海从事建筑设计。正是这些懂世界的建筑师，把发源于欧洲、影响世界的近代建筑思想带到了当时远东最繁华的上海，导致了上海近代建筑的大规模设计和建造。正如现代建筑的浪潮始于上海一样，中国的一些城市也经历了向现代风格转变并产生现代建筑作品的简化设计潮流。
在南京，盖华建筑师佟宇设计了从1932到1933的首都酒店。建筑平面根据功能要求组合成L型布局。建筑造型简洁大方，完全没有多余的装饰细节。立面真实地反映了内部使用功能，具有鲜明的功能主义理性思想。郭杨梅设计的首都最高法院，立面中间有一个塔形入口，用竖线装饰。在一定程度上也具有新艺术主义建筑的特征，但建筑造型已经明显简洁，装饰明显减少，呈现出向纯现代建筑过渡的设计特征。此外，1935在杨廷宝设计建造的大华大剧院、1936由李金培设计建造的新都大剧院、1936由吉太工程部闫亮设计建造的国际联欢晚会、1937在盖华通榆设计建造的地矿展览馆，都呈现出简洁新颖的造型和经济实惠的造价。
在天津，“20世纪30年代，新建筑运动的影响改变了天津现代建筑的面貌，而……现代主义建筑浪潮成为这一时期天津现代建筑的主流。渤海大厦(1935)、丽华大楼(1936)由法国建筑师Mu1er设计，法国俱乐部(1931)、新华信托储蓄银行(1934)由华信工程部沈立元设计。中国大剧院(1935)由英国建筑师B.C. Young和瑞士建筑师Loup设计，意大利租界勇士体育场(1935)由意大利建筑师博内蒂和瑞士建筑师凯斯勒设计。此外，天津任丽毛纺织公司。
在武汉，自学成才的建筑师卢永标最初在汉口景明洋行学习了两年建筑设计，20世纪30年代开始从事建筑设计。他的系列作品有:1934建成的四明银行，1934、1935建成的中国兴业银行。这些作品展现了当时最新的现代建筑意味，“注重内部功能，率先接受欧洲新建筑运动的理念，采用西方先进的结构技术，在当时汉口引起轰动。”此外，由京明洋行1929设计的安利阴阳行大楼、由京明洋行1935设计并于0936年建成的大福银行大楼，都成为早期汉口近代建筑的代表。
20世纪30年代的青岛，因为远离战乱，政局相对稳定，外资涌入，民族资本和官僚资本发展，城市建设繁荣。随着西方古典主义、折衷主义与中国传统建筑复兴思想的并存，“西方现代建筑理论在中国的传播波及到青岛，一些现代主义建筑进行了模仿和探索”。虽然有些建筑的屋檐和主入口还装饰着几何图形，但设计思想早已有之。开始注重实用和经济，注重外块与窗洞排列的比例关系，摆脱了繁琐的细部和立柱，已进入现代建筑的行列”，如罗邦杰设计、1934建成的大陆银行；中国银行由陆千手和吴设计，建于1934；由苏设计，建于上海商业储蓄银行1934。”这种建筑设计多出自一位上海建筑师留学归来的儿子”。此外，世界上还有几个著名的建筑，如东海酒店，由上海新锐和杨航(英国)设计，建于1936。它有六层钢筋混凝土结构，建筑造型简洁。是现代主义风格建筑的重要代表作品。
在昆明，“现代建筑是由一些当地人和更多来自上海等地的外国人引进的”。抗战前后，沿海和内陆地区的建筑师、工程师和高级技师纷纷迁往昆明，来自上海和沿海地区的建筑经验西迁，应用到昆明。近代建筑形式也大量出现在昆明，包括建于1939的南屏电影院，建于1943的安宁温泉招待所和浴室，以及
在这些城市中，现代建筑明显改变了城市的面貌，现代建筑的设计和建造形成了一股浪潮。除此之外，还有零星现代建筑的城市，如古都北京梁恩成设计的北大地质博物馆(1934设计1935竣工)、北大女生宿舍(1931)。广州有杨锡宗设计建造的中山大学教工宿舍1935，郑设计建造的中山大学理学院天文系1936，陈设计建造的爱群楼1936。在烟台，有1935建成的金城电影院，1938建成的烟台工人疗养院大楼。
应该说，近代建筑只是在近代中国有限的城市里引起了一股浪潮，近代建筑的覆盖面是“中心城市上海-天津、南京等。，受影响较大的——北京、广州等。，只有零星的现代建筑”，这样一个减少的状态存在。
动词 （verb的缩写）日本建筑师在中国东北的近代建筑活动
20世纪20年代中期至30年代中期，几乎与以上海为中心的其他城市同时，东北大城市出现了当时风靡日本、被称为“日式现代风格”的近代建筑，如沈阳原满铁俱乐部(设计于1924，建造于1925)、沈阳原奉天自动电务局(6544)。建于1928)、大连原南满电气有限公司顺风车自动候车处(建于1930)、长春原伪国务院总务部红宝办事处(建于1932)、哈尔滨会堂(建于1936)、哈尔滨原宏伟会堂(建于65438+)。它们具有明显的现代风格，但都不同程度地具有早期现代建筑的一些特征。比如最初为满清铁路建筑设计的满清铁路俱乐部，采用的是砖混结构，虽然其平面功能组织和立面造型表现出了现代主义建筑设计的思想，但受到当时当地技术和各种条件的限制。原关东会馆土木工程部设计的奉天自动电话交换机，三层钢筋混凝土结构，立面造型已经相当净化，但建筑审美标准并没有根本改变。立面构图仍可分为三段，采用密集的竖线。在吉田由纪夫设计的哈尔滨俱乐部的屋檐和入口处，仍然可以看到一些浅浮雕装饰。
自20世纪30年代中期以来，建造了一些现代主义建筑。在大连火车站，1924由“满铁”组织了一次方案设计竞赛，选择了太田索太郎和小林隆治的方案作为实施方案，1935开工，1937完工。三井洋行大楼是松田俊平设计的，他1924毕业于美国康奈尔大学，当时在东京开设了办事处。外观简洁明了，没有任何装饰。沈阳原日本新闻奉天分馆(设计于1937，建成于1938)由“满铁”建筑部横井健介设计。横井1905毕业于东京帝国大学建筑系，是20世纪上半叶在中国东北漂洋过海的日本建筑师代表。
另外，以1931年9月18为时限，当我把整个满洲作为日本大规模殖民建设的扩张领土时，他们在东北各地制定了具有现代意义的城市规划方案。伪满洲国把长春规划为一个政治、行政和居住中心，而神帕则是一个工业中心。1932编制的《长春市大新井都市圈规划》，由当时日本国内建筑权威人物佐野沙里作为规划顾问立案，控制面积200km2，实施面积79km2，人口50万。城市规划基于19世纪的巴黎改造计划，埃比尼泽？6?1以e·霍华德的田园城市理论为指导思想；1932，沈阳“大奉天杜毅计划”编制完成。该规划是根据功能分区的现代城市规划理念设计的。城市土地被分为四类:住宅、商业、工业和绿地，强调城市的交通、工作、居住和娱乐功能。除了限制每个区域的建筑密度，建筑物的高度限制被设定为30米。这两个城市的规划实践表明，20世纪30年代的现代主义城市规划思想已经被日本人所接受，并影响了中国的城市建设。
尤其是“丰臣县计划”在中国现代城市规划史上是开创性的，对于规划实践远远落后于建筑活动的日本的建筑史也具有特殊的意义。
第六，现代建筑的风格倾向
我们在使用“现代建筑”这个词的时候，其实是建立了一个建筑风格的概念。“现代建筑”不同于当时盛行复古思想的折衷主义建筑，包括前国民政府极力推崇的“中国式”建筑和模仿西方历史上各种形式的西方建筑。它以形式自由、造型简洁、注重功能、经济合理、不装饰或少量装饰的特点，成为新的时代风格。现代建筑是在欧洲现代建筑运动的影响下，在中国特定的社会背景和地域环境下产生的一种新型建筑。由于多种因素的综合作用，以及建筑师和业主对西方现代建筑理念理解的差异，这一时期的中国现代建筑在形式和设计理念上有着不同的类型。
现代主义建筑是这种新风格建筑中最具思想深度和时代先进性的一个引人注目的建筑家族。虽然数量不多，但正是这为数不多的几部作品，使得中国现代建筑史上的现代建筑价值观取向更加清晰。上海雷米小学(1933)、上海虹桥疗养院(1934)、上海新科济妇产医院(1935)、北京大学女生宿舍(1935)是早期的现代主义建筑作品。这四件作品虽然规模不大，但在设计思路上。在建筑结构的选择上，前三者都是建筑技术先进的钢筋混凝土结构，北大女生宿舍采用的砖混结构显示了早期现代主义建筑的局限性。这些作品经济、适用、卫生、简洁、不求奢华，传达了即将到来的新建筑时代的精神。后来的南京首都饭店、青岛汇全椒东海酒店(1936)、大连火车站(1937)、沈阳原日本新闻奉天分社(1938)、昆明南屏电影院(1939)等工程都是大型公共工程。大连火车站极其简约的建筑造型、高度净化的垂直窗处理、主体建筑与坡道广场的关系、处处为旅客准备的功能布置，显示出建筑师在功能主义原则下表达现代主义建筑美学的极端动机，整体效果给人强烈的现代感震撼；前日报社太田分店的建筑设计侧重于体型变化的组合，立面元素不做装饰。由于该建筑位于道路交汇处，转角的塔楼为城市景观增色不少。从建筑的构成形式上，人们不禁看到了荷兰现代主义大师W.M .杜多克设计的希尔弗瑟姆市政厅的影子。
从复古风格到现代主义，建筑风格的变化并不是突兀和跳跃的，现代建筑的大部分作品都处于两者之间的过渡状态。从时间顺序上看，这种“中间”的现代建筑一直是现代风格的主要组成部分，就在现代主义作品出现之前和出现的同时，这说明在近代，中国的现代主义建筑还处于萌芽和前卫时期，而处于中间状态的现代建筑已经经过充分的巩固和发展进入中国早期。当现代新风吹来，“西方复古建筑”和“中国固有建筑”两种设计理念首先与现代思想结合，形成两种现代风格。前者在体量组合和立面构成上以历史风格的平衡、对称、稳重为特征，部分建筑保留了西式格局装饰，但整体风格简约现代。作品实例有沈阳原奉天自动电话交换机(1928)、清华大学化工博物馆(1931)、青岛原大陆银行青岛分行(1934)、武汉思明银行(1936)、哈尔滨会堂(65436)。后者表现在你的体量，庄重的立面构图，中式的乡土装饰，简约的现代风格，他的作品有北京交通银行(1931)，吉林大学东西教学课程(1931)，南京中央体育场(1933)，南京市中心医院(1933)，南京国民政府原外交部(1933)。这类作品在当时被称为“具有中国色彩的简约实用”，是“中国固有风格”建筑思想的新形式，为以“宫殿”形式表现中国固有特色的创作方式摆脱了困境。这些建筑大多由中国建筑师设计，体现了西方古典建筑文化、中国传统建筑文化和现代建筑文化三重建筑文化理念的中国近代建筑师的特征，是这三重建筑文化理念的矛盾统一体。
装饰艺术风格是现代建筑的另一种“中间”类型。装饰艺术风格起源于1925年在巴黎举办的“装饰艺术与现代工业国际展览会”，20世纪20年代末传到美国，形成流行的建筑风格。同时也传到了中国，成为中国现代建筑的一种主流风格。这种建筑风格继承了意大利未来主义的一些特点和立体意味，追求笔直的几何造型和流畅的流线形式，注重几何图案的对称构图、重复序列和装饰效果，在建筑上常用梯形体量组合、横纵线垂直立面、圆形舷窗、圆角和浮雕装饰，同时具有现代建筑的特点。上海大光明电影院、国际饭店、世界储蓄会公寓、汉密尔顿大厦、百老汇公馆、大陆商场、大信公司等上述上海近代建筑的大部分。，属于这种艺术装饰风格。