我想学习音乐的基础知识。有哪些书可以作为音乐入门？
吹笛子要吹好，必须要气(力)、指(法)、舌(头)三者紧密配合，三者缺一不可。
(一)气息控制长笛的发音、声级、强弱、长短、刚柔都与演奏时的“运气”密切相关。这种运气功夫，我们称之为“气功”，意思是要想吹好笛子，必须在“运气”上下功夫。
在我们的日常生活中，我们呼气和吸气的时间大致相等。吹笛子的时候需要深呼吸，也就是用横膈膜(位于肺部和腹部之间)发力，也就是胸腹联合呼吸法。呼吸时最好是口鼻并用。以嘴为主，即放开两嘴角微微吸气，这样吸气更快。呼气时要利用胸肌、腹肌、膈肌的控制能力，使气息均匀而有节奏地吐出来。初学者从一开始就要有意识地注意呼吸方法，不要违背正常呼吸的运动规律，否则会影响演奏，不利于身体健康。一般新手一口气吐槽10-15秒就不错了。
运气对玩家来说非常重要。是美化音色，控制音色强弱长短和各种情绪变化的基础。为了掌握“运气”的正确方法，可以结合演奏长音，做以下两个练习:
慢慢呼吸，慢慢呼吸——深呼吸，吹一个长音。吸气时要求吸够不发出任何声音，呼气时要求长时间均匀稳定不费力。所以呼气的时候不要呼吸完(大概还剩下五分之一，小腹横膈膜还在控制中)。也就是第二次呼吸要吸入。确保胸部的动作和膈肌腹部的动作始终连贯，否则进入吹口的气流会不顺畅，容易出现嘴角漏风、尖叫、音色难听的现象。
如何吹好长笛对演奏者来说非常重要。是美化音色，控制音色强弱长短和各种情绪变化的基础。& gt& gt
呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺胸等错误，还要注意弱音的控制。
呼吸运气要避免的一些错误；
1耸肩。吸气时，肩膀向上抬，这样呼吸很浅，只能吸进胸腔。这样吸气，收紧胸部。演奏时，缺乏气息的强有力支撑，不仅音色紧绷，长音也难以为继。
2腹部。吸气时，小腹会错误地被迫向内收缩。这样一来，气息只能被吸进上胸部，导致胸肌紧紧压住肋骨，使呼吸失去弹性。
3站起来。吸气时，小腹鼓鼓的突出，腹部肋骨往下拉。由于气息吸入过深，导致胸腹肌肉紧张，使呼吸缺乏弹性。
所以要吹好长笛，一定要掌握正确的呼吸方法和运气。
静音控制:
在音乐中，除了高低长短的区别，还有强弱的区别，声音的强弱对音乐的思想感情的表达有一定的作用。
吹笛子时，上下唇之间的小孔称为“风门”，从“风门”发出的气息称为“微风”。“油门”可大可小，“调”可缓可急。“风门”大，“调”慢，发音低；油门小。“调”急，发音高。从肺里挤出来的气体是由我们的嘴和嘴唇控制的，这样就可以有计划地使用，不浪费气体。这时候就需要在控制油门的大小和语气的急迫性时，利用嘴唇和脸颊的一种自由，这种自由就是所谓的“口力”。声音的强度与由横向打嗝膜控制并通过“阻尼器”送入乐器的空气量有关。
一般来说，强弹时的耗气量大于弱弹时；遇到逐渐增大的标志时，用气量会由小变大，遇到逐渐减小的标志时，用气量会由大变小。随着声音的强弱，“口力”也要紧密配合。如果演奏时不使用“口劲”，不仅会使发音不清，演奏起来费力，声音也不持久，而且演奏时间过长也容易引起头晕。
快呼吸，慢呼吸——这是吹竹笛时用得最多的呼吸方法。吸气时间越短越好，因为音乐过程中允许吸气的时间很短。
指法是否正确，手指是否灵活，是掌握长笛演奏技术的关键。
笛子的指法技法相当丰富，除指法调式技法外，还有单音、复音、上滑音、下滑音、上历音、下历音、颤音、吹奏音、送音等。，这些都与掌握熟练的手指技巧有关。正所谓“巧思”，手型是否正确，手指是否灵活，是掌握以上技巧的关键。在训练中，我们必须注意以下几点:
1.手指第一节的中间部位肉最多，最有弹性的部位叫“指腹”。我们必须从一开始就养成用这个理想零件压孔的习惯。开洞时，手指不要抬得太高(约一指粗)。否则会影响换指时的弹奏速度。
2.如何让手指变得灵活？弹奏时手指和手腕必须放松。双手放松，略呈半握拳状(即手指略自然弯曲)，使手指始终处于自然放松的状态。按穴时也要放松有弹性，不要紧张或用力过猛，以免手指僵硬造成不灵活。
3.双手的拇指和小指虽然不按孔，但必须握住笛身，积极配合。
4.十指中，无名指的柔韧性最差，反应慢，要加强锻炼，使其关节放松灵活。
舌头训练是演奏竹笛的一个非常重要的技巧。舌苔有两种:长舌苔和短舌苔。
舌头就像一个活塞，可以阻挡气流。当舌头挡住吹口时，声音会被打断，当舌头离开吹口时，声音会继续发出。我们在演奏普通音乐时，经常会用到连奏和断奏(短音)两种方法。呕吐主要解决断奏问题。“吐音”的发音方法是，吹气前，舌头抵住上牙和牙肉，吹气时，舌尖一碰到吹口附近的位置，就会向内回缩，这样就能吹出气流，达到破音的效果。
呕吐是演奏竹笛的一个非常重要的技巧。当弦乐器演奏时，它就像一把弓。舌苔有两种:长舌苔和短舌苔。
1.长舌
舌头堵住吹口用的时间短，离开吹口用的时间长就是把舌头吐出来。
短吐舌头
短舌呕吐包括单次呕吐、双吐呕吐和三次呕吐。它的特点是舌头长时间堵住吹口，短时间离开吹口，就像弦乐器的弓和跳一样。
练习时注意以下几点:
①弹“吐”的发音方法要正确。发音要有力清晰。
(2)练习时不要中断呼气。轻轻地呼吸，不要太多。
③舌头收缩时，离吹口的距离要尽可能短，以便气流通过。
(4)舌头的动作要灵活，不要太紧张，舌尖不要用力挡住吹口，只要碰到就行。尤其是启动声音的时候，一定要注意舌头振动和吹气的同时性，否则声音会很模糊。
颤音是指本地音和其上音之间的重复，使吹出来的音有波浪感。
震音可以让吹出来的声音有波浪感，改变“音高”。
在音乐中，通常在本地音的上方加一个“ting”的符号来表示前面的音，意思是在本地音和其上音之间来回重复。如果颤音在音高上相差两度，也叫二颤音，是长笛演奏时常用的颤音指法之一。
演奏颤音时请注意:
1.在颤音孔上，反复上下振动手指。手指的动作要有弹性，不要太高，越小越好，速度要均匀，不能忽快忽慢(特效除外)，要持久。
2.如果右手无名指在第一个孔上振动，很难发出“5”’的颤音，可以暂时让小指离开笛身，让无名指灵活振动。
3.一般来说，用左手三指做颤音不如右手三指灵活，可以作为重点练习。
长音
长音是吹好竹笛，练好运气最基本的方法。对增强口腔的力量和气息的控制能力以及两者之间的配合有着重要的作用。
长音是吹好竹笛，练好运气最基本的方法。对增强口腔的力量和气息的控制能力以及两者之间的配合有着重要的作用。每天放音乐前可以练习十分钟左右，达到易用性。
练习时注意三点:
1)音高——练习长音符时，不仅要注意音阶的准确性，还要注意每个音符从头到尾的一致性，不能一会儿高一会儿低。弹低音时，油门大，音调慢，所以“口力”会放松；弹高音时，油门小，音调急，要收紧“口力”。经过“油门”、“语气”、“口力”的紧密配合，语调才能保持。
2)音色——弹低音时，音色要圆润浑厚；演奏高音时，音色要清脆明亮，防止漏气声。
3)呼吸——演奏时自然呼吸。每次呼吸多少取决于短语的长度。一般来说，长乐句要多吸收，短乐句要少吸收，不能过量也不能不足，否则会造成呼吸忙乱，影响演奏的流畅性。
播放、发送和叠加声音
“打声”、“送声”、“叠声”属于装饰音，能丰富音乐的表现力，增加色彩感，常用于江南丝竹。
笛子演奏技法中，加点、花的方法很多，“打”、“送”、“叠”也是装饰音，能丰富音乐的表现力，增加色彩感，常用于江南丝竹。
玩玩”。或者一个“t”形标志。演奏时，用手指在音孔上轻轻敲击，即可达到音响效果。一般用于华丽抒情的曲调，可以丰富音乐的色彩。
发音，也称给音，一般用于半音符以上的长音符或乐句末尾发一个音。在昆曲或者江南丝竹合奏中，经常可以听到一些老戏子这样演奏。发音前，导音会以腹部轻微震动结束，同时要求发音孔处的手指松开(嘴部力量也要协调)，吹出声音。
叠音——我们在演奏同度相连的两个音时，不仅可以使用吐音，还经常使用“叠音”的演奏方法，以丰富民间吐音中的表现力。
滑音
滑音可以使长笛的声乐更加华丽、流畅、丰富多彩。滑行有两种:手指滑行和空中滑行。
滑音可以使长笛的声乐更加华丽、流畅、丰富多彩。滑行有两种:手指滑行和空中滑行。
指滑动音，是用手指逐渐按压或打开音孔产生的滑动音效果。
空滑音是通过气息的控制，如音调的强弱、突变、阻尼器大小和位置的变化而产生的一种滑音效果。
在弹奏滑音时，这两种方法一般是相互结合的，即手指逐渐按下或张开时，随着气息的控制和制音器位置的移动，造成滑音效果。
在音乐中，从一个较低的音符向上滑动到另一个音符被称为“向上滑动”，从一个较高的音符下降到另一个音符被称为“下降音符”。
倚音
倚音是竹笛上常用的装饰音之一。一般有单音和复音两种。根据内容的需要，在音乐中适当运用学音，可以丰富音乐的表现力。
倚音是竹笛上常用的装饰音之一。一般有单音和复音两种。根据内容的需要，在音乐中适当运用学音，可以丰富音乐的表现力。
加在音调左上角的小音符叫单音。在小音符下面加两条横线，用弧线与本地音连接。加在一个声调左上角的两个以上的小音符称为复调，也是用弧线与当地声调相连。
演奏精益音符时请注意:
1.靠音占用的时间是从本地音中提取的，不能增加原节拍的时间。
2.演奏独奏时，小音符是用吐音来演奏的，地方音不是用吐音来演奏的。一手打人，一手打音符，就要打得更有力。
3.在演奏复音时，第一个小音符是用吐音来演奏的，其他音符(包括本地音)不需要用吐音来演奏，但要连贯地演奏，因为几个小音符只占本地音值的一小部分，所以越快越好。如果复音在强拍上，你应该把局部音吹得更强。
日历音，花舌
日历可以增加音乐热烈、粗犷、有力的气氛。花舌是气流冲击上翘的舌头使其翻滚而产生的破音效果。
日历声音:
从局部音前的某一音开始，由下而上或自上而下快速连续地进行，称为“历音”，能增加乐曲热烈、粗犷、有力的气氛。
日历需要很短的时间。弹日历时，每个手指要迅速均匀地依次张开，弹日历时，音孔要迅速有力地依次关闭。每个声音都应该吹得短而清晰。
花舌:
花舌是竹笛特有的舌技，类似于二胡振动弹拨乐器的滚动，常用于北方说唱音乐的伴奏中。
弹花舌是用气流冲击上翘的舌头使其滚动而产生的破音效果。民间一般称之为“打呼噜”。可以先训练舌头“哔哔”，而且速度和力度一定要均衡持久。
呕吐
呕吐一般用于跳跃、活泼、明快的音乐。弹短弹长。
呕吐一般用于跳跃、活泼、明快的音乐。呕吐时，将舌尖贴紧上牙龈形成堵塞，然后让气流突然冲出口腔，发出“吐”的声音。
如何让每一个“吐槽声”都非常清晰？演奏时除了注意气息的控制，不要浪费。一般新手都倾向于把气息从嘴里冲出来，所以储存的气息不能持久。还要注意舌尖的灵活运用。舌头的振动要和吹的气流同步，否则会模糊。
练习要点:打吐的时候要打得短有弹性。练习的时候先做舌头动作的训练，然后在乐器上弹奏。低音区的“单吐”发音很难掌握，需要重点练习。发音要坚定，不要把口水吹到笛子里。
双吐:“吐”字发出后，舌根上提，紧贴柔软的前额，形成阻塞，然后空气突然从口中涌出，发出“仓”的声音。重复使用“吐槽库”这个词，就会成对吐槽。当我们用单吐弹奏快速的短音符时，会觉得舌尖的运动跟不上音乐的速度，所以一定要用双吐或者三吐来弹奏。
练习要点:
1.演奏双吐音时，除了注意舌头动作的敏捷和短促外，还要注意气息的控制和舌头动作的协调。曲调要对准吹口，上下嘴唇不要抖动，防止“嘶嘶、嘶嘶”漏气。可以先做“吐库吐库”的舌头动作训练，然后在乐器上练习。要求“吐”字和“库”字一样有力，一个不能重，一个不能轻。
2、双吐的舌头动作要灵活，并注意演奏高音和低音时的区别，舌头位置不同，高音舌尖在外但不能吐出嘴唇，低音舌尖在内。练习可以重复多次，发音清晰，灵活。
中央音乐学院国内外的评分方案？dizi . 1-6/中央音乐学院校外音乐水平考试系列
帝子介绍(修订版)
作者:蒋国基等。
赵松庭主编的《笛子演奏技巧十讲》是最好的教材。詹永明和戴亚是这本教科书的基础。特别是“气、指、舌”的训练，每天要坚持2小时以上，坚持半年。